一、扇面7言绝句

1、傅占魁褚宝增邵天柱冷迎春文裳刘红霞陈越孙临清

2、将折扇或圆扇的扇面上题字写画取来装裱，可成压镜。由于圆形或扇形的形式美丽，所以有人将画面剪成扇形才作画，然后装裱，别具风格。

3、绾毂祁连迹尚存，嫖姚大纛矗黄昏。

4、又见斜阳烟树里，寒鸦数点噪荒丘。

5、只在黄杨萧瑟里，秋风起处问莼鲈。

6、晓出净慈寺送林子方/杨万里

7、张海燕安儿杨勇民桐荫夜轻寒风马驴郑晓京杨景乔

8、纨扇就是用细绢制成的团扇，又名宫扇，为古代后宫常用纳凉之物。其形制起源于秦汉，至唐宋时期大为盛行，并发展出丰富的形状和式样。团扇上经常饰以书画，在实用之外又兼具艺术欣赏价值。

9、可怜百二轮回后，依旧神州行路难。

10、老赵说铜人：蹲踞铜人阐发之发冠篇

11、书扇面寄馆宾 类型：七言绝句

12、忆匡一师诗人:李商隐朝代:唐无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

13、时贤莫怪王圆箓，永宝人间赖此公。

14、吴熙载行书扇5×5cm纸本

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16、古木犹荣幸不材，都无国士哭燕台。刘郎鹤背空来去，不见桃花一片开。

17、田园乐七首·其六/闲居

18、谁启茫茫长夜明，风云搅动听秋声。

19、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

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二、却扇诗七言

1、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。

2、此画绢本设色，画面作典型的边角构图。远山隐隐，水墨淋漓，界画精致，楼台掩映，高柳低垂，明月远照，笔墨清润。画面左下署款：“臣马麟”，因‘麟’字残存右上部份，旧识为马远。但论者认为“麟的笔法圆劲，比其父秀润”，而此作与马麟另一名作《高烧银烛照红妆》风格一致，故再经辨识后确认为马麟作品。(来自上海博物馆官网)

3、若道春风不解意，何因吹送落花来。

4、楚凌岚木樨玉蟾时玉维黄爱和刘希波查筱英左启顺

5、除却以上三法，如写蝇头小楷，有的就是按扇面本身折叠形状从右至左，由上而下一写到底的;有的则是把顶端法与隔行错落法结合起来使用;如在折扇中央写两三个大字，类似于写册页。

6、竹缘别墅闻箫，赠侍竹兄

7、花开中亚分外妍：关于西辽花钱的专题探索上篇

8、如今直上银河去，同到牵牛织女家。

9、深南风清梅庐龙佩匡晖姜彬曹辉曹继梅黄莽小雨

10、第二件是宋高宗赵构的行书七言绝句团扇面。赵构书法初习黄庭坚、米芾，后着力于「二王」(即王羲之、王献之)，用功甚勤。自称「余五十余年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨」。

11、《寄人》唐朝·张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。酷怜风月为多情，还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。

12、赠别二首(其二)诗人:杜牧朝代:唐多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

13、落款的话，你自己要算好。落款跟文章一般是要空一些的。

14、现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中。这就是逐句押仄声韵的《豫州耆老为祖逖歌》：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞。”

15、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

16、唯有相思似春色，江南江北送君归。

17、张明新林看云胡文汉刘南陔杨春杰眭谦晋风胡晓明

18、七言律诗格律严密，要求诗句字数整齐划由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。

19、回乡偶书二首·其一/贺知章

20、黄鹤楼送孟浩然之广陵

三、扇面七言诗一首

1、正是江南好风景，落花时节又逢君。

2、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

3、《金谷园》唐朝·杜牧繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

4、“苏州姐姐说吉祥”之一《开篇的话：中国符号》

5、太息祁连扼要津，乱山形势细如鳞。

6、上面的几件都是以植物为主要描绘对象的小品画，接下来的几件就有动物的形象。

7、法若真临王献之行书扇。法若真(1613—1696)，山东胶州人，字汉儒，号黄石，亦号黄山。

8、明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。

9、《清明》唐朝·杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

10、本院遵纪守法正气能量致大

11、要想女友跟你走，先陪丈人喝好酒。

12、落红不是无情物，化作春泥更护花。

13、刘方平：月夜更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.李商隐：嫦娥云母屏风烛影深,长河渐落晓星沈.嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心.(唐)李朴：中秋皓魄当空宝镜升,云间仙籁寂无声；平分秋色一轮满,长伴云衢千里明；狡兔空从弦外落,妖蟆休向眼前生；灵槎拟约同携手,更待银河彻底清.

14、重赠郑鍊绝句诗人:杜甫朝代:唐郑子将行罢使臣，囊无一物献尊亲。江山路远羁离日，裘马谁为感激人。

15、市面上卖的有。一种是空白的折扇，另一种是宣纸名字就是扇面，写好后按常规装裱的。你要的应该是第一种吧！当然也可以自己买宣纸来做的，真的很麻烦，我试过，不好。

16、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

17、花瓣与绿叶用合花线织出色阶的变化。花叶断断续续地勾勒轮廓，灵活自如，表现织者独特的创意。

18、顾青翎王瀚林苏小隐段兴朝孔祥金武建东燕雁无心

19、大哉晋祠下：大宋铁人、水镜台、与钟鼓楼

20、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

四、七言扇面格式

1、7言绝句：七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。

2、附图14赵佶枇杷山鸟图团扇面北宋故宫博物院藏

3、天公莫息雷霆怒，不信人间恶满盈。

4、何必奔冲山下去，更添波浪向人间。

5、败叶铺阶德有邻，轩窗坐看满庭筠。忽然一派苍茫意，吹散浮华月近人。

6、落款的话，你自己要算好。落款跟文章一般是要空一些的。

7、《贾生》唐朝·李商隐宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

8、另外我们补充两件之前曾经介绍过的作品。辽宁省博物馆藏《瑶台跨鹤图》册页是一幅绣品(附图8)。宋时，绣品的题材往往来自同时期的绘画，因此我们可以猜测，一幅绣品都应该有对应的母本(即绘画)。辽宁省博物馆藏南宋绘画《仙山楼阁》纨扇，构图和内容与这幅绣品非常相似，可能是这幅绣品的母本。

9、令公桃李满天下，何用堂前更种花。

10、冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

11、蕴珠女史姚越先生过访，漫成四绝

12、附图3无款赤壁图宋台北故宫博物院藏

13、角度。每一排你要先想好角度多大。 然后每一排之间的距离也要看好。

14、本内容已经获得作者授权发布

15、万木萧条景未殊，避风崖畔几残芦。

16、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

17、7言律诗和7言绝句区别：

18、江畔独步寻花·其六

19、高寨晨曦鸟在窠，竹喧闻踏女郎歌。寿山石海烟波里，解道人生苦味多。

20、哪怕东君一再讹，寒梅傲雪看如何？

五、扇面七言绝句

1、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

2、深知身在情长在，怅望江头江水声。

3、凉州词二首·其一/王翰

4、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

5、游园不值/叶绍翁

6、白居易，唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。

7、暌违几日成潘鬓，可见秋霜不等闲。

8、汉唐双美：震旦博物馆陶俑等系列欣赏下篇

9、元石刻凝固历史瞬间：张士诚欢宴元使伯颜

10、先看一件上海博物馆藏北宋时期的《溪山行旅图》页。此图描绘北方冬季郊野一隅。画面上白雪皚皚、原野茫茫，路上牛车结队行进的景象。画家用写实手法表现了行旅的艰辛。山石道路用墨线勾勒轮廓，复以斧劈皴表现石质的方硬质感。为宋代画院中的杰出的小品。画面左下方有"朱□"款识。(来自上海博物馆官网)

11、贾生诗人:李商隐朝代:唐宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

12、传承民族传统文化，感谢一路有你同行。

13、附图13佚名苹婆山鸟图宋台北故宫博物院藏

14、穷秋旷野行人绝，马首东来知是谁。

15、这首诗是诗人对自己四十年来从事绘画创作的一个艺术总结；说出了中国书法绘画艺术的普遍的创作规律——“冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”

16、河西自古伤心地，从此阳关有故人。

17、光鲜亮丽回到家，谁知在外非常惨。

18、新来鲜见欢娱事，收拾春愁入画图。

19、诗外何须觅强名，冷山僻水乐逢迎。平川在望鹯阴近，一浣闲愁向柳城。

20、刘京闻先生近几年在行书创作方面，取得了有目共睹的成绩。他的书法创作以二王行书为基础，加之他对褚遂良、颜真卿等经典的研习和理解。在创作过程中，透过自己对前贤经典元素的理解，用相对有自身特点的艺术语言，对这首郑板桥所作的七言绝句，进行了成功的诠释。