一、父子情深唯美的诗词

1、按照题干要求，全面筛选(得分高低主要看筛选的信息是否全面)；

2、尺寸：3×8×0.5cm

3、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。

4、赏读经典片段，畅谈感受，激起学生阅读兴趣。

5、被浓重的暮霭笼罩起来的山寨，慢慢显出让人心痛的寂寥。

6、水墨纸本立轴。138×34cmx约6平方尺。

7、延赏高三让，殊科擅一鸣。元宝文未极，长吉记先成。妙语遗膏馥，玄谈悟死生。行人痛埋璧，父子若为情。

8、纪录：伦敦佳士得，2001年11月13日，编号126(拍品之一)

9、说明：拍品与台北故宫博物院藏永乐甜白半脱胎双龙小碗器形、纹饰相同，尺寸相近，为明宣德时期沿续永乐朝相同品种而烧造。类似的宣德甜白刻花小碗目前不见于国内外公私收藏著录，较永乐制品存世更为少见，极为珍贵。

10、谁唱双棺薤曲悲，前声未断后声随；人间父子情何限，可忍长箫逐个吹。——林亦之《余倅父子挽词二首》

11、落槌价：CNY110,000

12、尺寸：直径9cm×2

13、落槌价：CNY400,000

14、0901清早期沉香雕玉兰式花插

15、柳叶颤抖的瞬间，迎来了清明的祭奠，由野菊花的哭，表达身在异乡的思念，为逝去的亲人，心系一撮黄土，痛在远方难以释放。

16、《诗经》的表现手法，前人概括为赋、比、兴。朱熹在《诗集传》中解释说：“赋者，敷陈其事而直言之者也”，“比者，以此物比彼物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。这种解释比较通行。赋就是陈述铺叙的意思。如《七月》“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋”就使用了赋的手法。比就是譬喻。如《卫风·氓》中用桑树由繁茂到凋落比喻，女主人公的容貌由盛而衰。兴是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。如《周南·桃夭》以“桃之夭夭，灼灼其华”起兴，使人从桃花展开联想到新嫁娘的美貌。比兴手法对后世诗歌的创作有很大影响。

17、何子林张俊霞张彦伟范莹

18、室盈鸟语恰添春

19、说明：荷叶形洗为明代文房用器的流行式样，拍品与台北故宫博物院藏南宋至明初玉荷叶水盛形制相似，亦见有竹雕器称作“碧筒杯”者，为同时期风尚之体现。

20、说明：明代早期景德镇已成功仿烧青釉瓷器，后朝沿续烧造，其中青釉暗刻缠枝花卉纹碗，见有十五世纪中期的不同碗形，为清代官窑据以仿烧提供典范。

二、形容父子情深的诗

1、情深悔不周，爱子心揉碎。

2、0929明末清初玉雕文光射斗牛珮

3、0858清康熙斗彩万寿齐天杯及托(一对)

4、乡书何处达？归雁洛阳边。

5、少年文学网：shaonianwenxuewang河南省松静匀乐教育科技中心：ww99966999河南省国学教育研究中心：henanguoxue河南省旅行研学研究中心：lxyx369369河南省校外学习辅导机构研究中心：xwxxfd河南省名师工作室联盟：hnsmsgzslm河南省名师巡讲团：hnsmsxjt伟雅书院：dangdaishuyuan当代书院：wudongyuan666河南书院：henanshuyuan369河南书苑：henanwuweishuyuan语文新生活：wuwei36699

6、阅读第④段，简述城市新地标与原有地标之间的关系。(3分)

7、0861清康熙素三彩菡萏初绽笔筒

8、马瑞红桑志行程素珍柴玉新

9、父不慈则子不孝;兄不友则弟不恭;夫不义则妇不顺也。——颜之推

10、说明：黄地素三彩双龙纹盘为清代官窑传统品种，传承自明代式样，《光绪廿六年庚子大运传办瓷器名单》第四十八项称其为“内紫龙外双螭浇黄三寸碟”。

11、0863清康熙青花缠枝莲纹直颈瓶

12、水墨纸本立轴。98×34cm，约1平方尺。

13、(答案)“天道”指人一定会走向死亡的自然规律；“人道”指人对世界的留恋。

14、0897清中期端石雕白菜形砚

15、款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

16、尺寸：直径5cm×2

17、说明：拍品纹饰承袭自乾隆时期，明显受到欧洲巴洛克艺术风格影响。盘内壁以黄彩为地，满绘缠枝西洋花卉纹，画面缤纷热闹，色彩鲜艳，外壁则饰三组疏朗的缠枝花卉纹。绘工较为精细，彩料凝厚，颇有前朝洋彩之特征。

18、说明：以喜字为官窑瓷器纹样，多见于清代中晚期。拍品器形和纹饰均承袭自道光时期，为少见的宣统官窑品种，体量较大。

19、0847清雍正青花三友图天字罐

20、拍品承袭前朝纹样而制，外壁以粉彩绘粗壮的桃树，上结九只硕大、成熟的寿桃，树下生长灵芝一朵。纹饰描绘细致，色彩鲜艳亮丽。

三、讲述父子情深的诗词

1、0864清康熙青花福寿云龙纹碗

2、爱子心无尽，归家喜及辰。寒衣针线密，家信墨痕新。

3、此诗开篇直点题目，“撕心裂肺的日子”拉开了对父亲的怀念，一笔荡开，思念如排山倒海，就像诗中所说“一波波冲击心岸”。“凄风、阴云、霪雨”物化了解不开的痛。“灰不散、烟缠解不开的结”阴阳两隔怎么能隔断这份心底的念，音容笑貌犹如眼前，这座山会是自己永远的依靠。斟一杯老酒遥寄天堂，父子情深跃然纸上。整首诗通透流畅，寄情于景，情景交融，悲由景生，景中情浓，读后思念难于言表，回味无穷。

4、一个缅怀的日子，生命之痛，象伤口揭去结痂，再次流血。有爱才有痛，在清明这样一个可以恣意悲恸的时刻，心如潮水起落，不能平静。“捞起那坛杏花村”――承接了这份內隐之痛。此时此刻，就以酒解忧吧，让一杯又一杯的杏花村老酒，抚慰心中的痛，再好不过……

5、0930清乾隆玉雕兽面纹盖瓶

6、0893清早期铜甪端香熏

7、伦敦佳士得，2009年11月3日，编号207(即上只)

8、即刻起至3月31日18:00

9、说明：拍品玉质洁白温润，纯净无瑕。通景浮雕渔樵耕读图，远处层峦叠翠，山麓溪水潺潺，田间阡陌交通，樵夫负薪归来，童子携琴行走于山间，草庐中书生展卷吟读，画面越过侧边延展布局，渔翁临溪垂钓，身后一小童侍立，两位农夫于田间闲坐小憩，山壁留白处阴刻“采樵过野逢田父，理钓临溪听读书”，落“芝亭”款。画面构图得当，雕刻流畅，书画意境相互呼应，牌首穿孔，可供佩戴。

10、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。

11、尺寸：2×9cm

12、在一片被寒霜打过的灰白色秋草中，小虫在窃窃私语着，山村周围行人绝迹。我独自来到前门眺望田野，只见皎洁的月光照着一望无际的荞麦田，满地的荞麦花简直就像一片耀眼的白雪。

13、灌木萦旗转，仙云拂马来。

14、一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。——《临江仙·送钱穆父》宋代：苏轼

15、设色纸本镜心。40×54cm，约0平方尺。

16、Lot38沙曼翁《人壽百歳蘭香四时》

17、Lot23李双阳《草书黄山谷跋文》

18、作品交流、提前交割及其他未尽事宜可咨询

19、都说了，远香近臭！跟你讲咱们也进城找事做，可你就是不听，说走了，爹妈无人管，可怜。你看看，爹妈不但不领情，还慢慢瞧咱们不上眼啦，你说，能怪哪个？每次，老二一叹息，媳妇就会大声抱怨。

20、探究归纳三篇文章的写作手法。

四、父子情深的古诗

1、Lot31刘元堂《行书诗一首》

2、霁蓝釉创烧于明宣德时期，与甜白、霁红釉并称宣窑三大单色釉品种。拍品为雍正时期仿宣德制品，工艺高超，颇具宣德宝石蓝釉之风采。

3、以矛盾的心理起笔，彰显两难心境，然后借杏花雨洗劫思念渲染气氛，结尾跳跃出新意，升华了主题。

4、设色纸本镜心。48×100cm，约4平方尺。

5、0831清乾隆茶叶末釉荸荠瓶

6、《核舟记》说明顺序是什么？请具体说一说。

7、设色纸本镜心。69×34cmx约3平方尺。

8、说明：景德镇于明初永乐年间开始仿烧宋元名瓷，由于胎釉配比工艺尚不成熟，成功烧造数量不多，传世更是稀有。其中仿哥釉瓷器所见最早为宣德时期制品，以碗、盘为主，似拍品尺寸较大的绣墩甚为少见。

9、万里烟尘一剑扫，父子英雄古来少。

10、此时父子情，两地同惚恍。——明·杨基《送陈资深归广》

11、文献资料方面亦不乏佐证，据《大明会典》载，“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制……行移饶、处等府烧造”；《大明宪宗纯皇帝实录》卷一载，成化皇帝即位后便召回了饶州和处州两处的监窑内官，可见此制度至少一直延续至天顺年间。

12、说明：拍品外壁一面绘五彩魁星图，魁星站立鲤鱼背上，右手持笔，左手握银锭，将斗高高踢起。另面墨彩书五言律诗一首“两鬓此蓬松，文章盖世雄。双眸觑北斗，一笔扫长空。蹑足登云路，翻身步月宫。阳日是得利，拿定压诸公。”画面、诗意均具有康熙时期的典型风格。

13、0898清乾隆/嘉庆澄泥延年益寿瓦当砚

14、收藏：德国收藏家弗里德里希·亨利·黑塞博士旧藏

15、甜白釉为永乐时期的名品，胎体轻盈洁白，釉质温润如玉，永乐帝认为其“洁素莹然”，“极为偏爱”。宣德年间赓续烧造，继承了前朝釉质匀净晶莹、积釉处微闪淡青等特点，但釉面较永乐甜白更为肥腴。

16、积累文言美词，把握文章主要内容，理清课文结构层次，领会作者的情感表达。

17、(摘自《新高考新阅读100篇》，有删改)

18、水墨纸本镜心。39×46cm，约6平方尺。

19、拍品品种与故宫博物院藏品相同(参见《孙瀛洲的陶瓷世界》，页22图179)，碗心与外壁均以斗彩绘鸳鸯荷塘图，胫部绘青花莲瓣纹一周，布局精巧，纹饰描绘笔法细致。

20、圆雕童子身着对襟短衫和灯笼长裤，憨态可掬。左手执两竿荷叶，扛于肩头，右手托一只小鸟。童子身躯圆润饱满，雕工纯熟，局部略施提油，气息古朴。上下贯穿天地孔，可穿绳挂佩。

五、父子情深的经典诗句

1、款识：“大清康熙年制”六字二行楷书款

2、落槌价：CNY380,000

3、旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？

4、款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款

5、说明：玉雕两童子身穿同式格纹坎肩、米字纹长裤，各持一支荷叶扛于肩上，欢快前行，其一扭头，似正与小伙伴交谈。二人身姿活泼，动态十足，具有宋元玉雕反映生活气息的时代特征。

6、百年辛苦农桑业，五处暌离父子情；但得平安已为幸，孤灯残火过三更。——陆游《村夜》

7、0834清乾隆青花云龙纹折沿碗

8、行客路过苍苍的北固山下，船儿泛着湛蓝的江水向前。潮水涨满，两岸与江水相平，显得十分开阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。

9、说明：明代宣德时期官窑独创青花花瓣式器，见有执壶、高足碗、大碗、洗等，饰花果或龙凤纹，堪称一代名品。清代康熙年间据以仿烧，但精品少见。

10、春城儿女纵春游，醉倚层台笑上楼。

11、参阅：《晚清官窑瓷器》，香港中文大学文物馆，1983年，页1图122

12、尺寸：9×9cm

13、尺寸：9×2×3cm(不带盖)

14、最新2016北京诚轩秋拍瓷器工艺品专场成交结果

15、拍品器形硕大，墩面微凸，灰胎，器身上下各堆贴疏密不同的鼓钉二周，腹部两侧对称饰独角铺首耳，曾见宣德时期蓝地白龙纹铺首尊饰有相同形象之铺首,为同时期之风格体现。通体施仿哥釉，釉质肥厚滋润，开片均匀自然，展现宣德时期仿哥釉之烧造水平。

16、说明：黄釉暗刻龙纹碗为清代官窑传统品种，按《国朝宫史》内容，白里黄瓷碗为皇贵妃用瓷，等级颇高。而据史料记载，嘉庆年间仅册封过一位皇贵妃，即后来成为嘉庆帝第二位皇后的钮祜禄氏。

17、拍品筒壁作荷叶卷合之状，叶脉清晰，一枝初绽的荷花和芦苇依偎在侧，荷叶施绿彩，花枝与花朵则分别施以黄、紫两色。整器颜色清新素雅，造型生动别致。

18、0880元(十四世纪前半)铜鎏金宝冠释迦

19、尺寸：直径2cm

20、每逢清明，人们不免怀祖！诗者通过对祖父生前三个阶段的回忆即：“清水煮糠”时的困苦阶段，祖父靠勤劳，靠“弯镰与锄尖”照样维系着一家人的温饱！字里行间流露着诗者对祖父的无比钦佩！磕一磕烟斗，“抖落了一地暮年花甲”的晚年阶段，看到祖父虽已老眼昏花，但眸光中，储存着多少像流星一样精彩的故事！诗语中也深藏着诗者对祖父的无限爱怜和对岁月沧桑的无奈！“病魔独噬，最后的生命，行走在锋锋刀尖”的生命垂危阶段，祖父仍毫不畏惧！结尾句进一步升华“目光中依旧蓄满殷殷热望”，祖父虽生不多时，但仍然对子孙们的未来充满期待和渴望！