一、六字网名有诗意的押韵繁体字
1、撰联投赠，古人多作规勉语，今则一味颂扬。至有溺于嵌名，文字渺不相干者，愈无足道矣。
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3、玉颜不及寒鸦色，尤带昭阳日影来。
4、婺源已故老农俞焰祥遗墨(详见文后链接)
5、藁砧古乐府篇名，多用僻词隐语也。
6、独为醒：《古唐诗合解》：屈原曰：“众人皆醉我独醒。”此却翻案曰：不忍独醒。非苟同于俗也，盖逃于酒以避乱，而得全其身耳！此玩世不恭之询也。
7、万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
8、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
9、星稀月落长天晓/日暖风和大地春
10、荡胸生层云，决眦入归鸟。
11、坐看霞色晓，疑是赤城标。
12、旧谊酬宾主/新妆拜舅姑
13、(诗词教育)(诗社荐稿)
14、又有古诗、近体即律诗也。
15、山黯荒郊射虎/水沉远渚然犀
16、沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。
17、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
18、落满地，斜阳雁去，长亭目极
19、七律仄起法、七绝仄起法
20、黄河南岸汴城中,记得元宵阑珊处,回首芳丛。
二、六字网名有诗意的押韵伤感
1、七律仄起者，首句第二字必用仄声也。其法亦有押韵与不押韵之别。兹再将八句之平仄表示于后：
2、孩子们见父亲没有动静，就一直催促：“怎么不写呢？”沈博爱说：“不想写，太复杂，涉及面太广了……”孩子们不肯，多次劝写，沈博爱招架不住了。
3、长卿多病久，子夏索居频。
4、五七言联与诗无异，故为诗之法无不可借。有化熟为生法，如杜荀鹤：窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。竹影摇窗四字一经颠倒，即摇曳生姿。此联又书之颐和园玉澜堂，唯改野泉为山泉，更合皇家气象，此又点铁成金法也。
5、草履山衣隐逸/花冠月帔神仙
6、六言诗以六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：
7、诗词评论等仅限于平台交流，不得有对他人人身攻击等不当行为。
8、譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。
9、左宗棠自勉联曰：身无半亩，心忧天下；读破万卷，神交古人。陈寅恪《柳如是别传》稿竟说偈曰：卧榻沉思，然脂瞑写；痛哭古人，留赠来者。一则踌躇满志，忧乐关心，一则自伤身世，悲愤苍凉。余何敢方诸前贤，惟中年哀乐，无以排遣，亦自题联曰：室仅容身，忧怀天下；书真覆瓿，痛哭古人。
10、古典诗词要求符合相关格律、韵律(古韵为主)，用词要求古雅、精致，打油诗、老干体、自度词等不在受理之列；
11、玻璃联又名反正体，向义《六碑龛贵山联语》谓其以篆书施于琉璃屏风上，反正如最为美观。如：金简玉册自上古；青山白云同素心。由其小道，厥例无多。古人皆繁体篆书，故有东、年、上、下诸字，今人或以简体楷书，则左右对称者即可。余尝自创数副，以示同好：春雨一帘寒日暮；幽兰几朵笑天香。风来竹笑同闻雨；日暮山高不见天。坐井大言，目光同豆；出山一笑，风景呈图。兰室备琴台，焚香奏曲；草堂来墨客，赏画烹茶。草萃兰香，一帘春雨丹青画；天寒日暮，四面云山水墨图。前辈文字仅见玻璃联，实则诗词、散文皆可，顾无人为之耳。
12、外家公主不可治(京兆尹)
13、小院栽花剪雨/深山采药锄云
14、山势雄三辅/关门扼九州
15、空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
16、屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄
17、红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。
18、千年默想远，词恨无穷。
19、昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日应酬之作，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不可轻蹈此习也。
20、字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。
三、六字唯美古诗词网名
1、薜罗山径入/荷芰水亭开
2、况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
3、未怕供诗帐，岂须上图轴。
4、五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。
5、上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。
6、平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤
7、字皆有灵，数千年养成气味，各自不同。组字成词，列词成句，须擅葆其气味，不使涣散紊乱。读者即一目十行倏然一瞥，亦可感受触发，此联之气也。
8、《陈书》卷二十七《江总传》：「江总字总持，济阳考城人也。」后主即立，授尚书令「好学，能属文，于五言七言尤善；然伤于浮艳，故为后主所爱幸。多有侧篇，好事者相传讽玩，于今不绝。后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑳等十馀人，当时谓之狎客。」
9、七律亦每首八句，首句亦有押韵者，亦有不押韵者，以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下：
10、日气含残雨，云阴送晚雷。
11、清晨，夕阳，回到想念的家乡！
12、字：诗中用字一毫不可苟且，倘一字不雅则一句不工，一句不工则全诗皆废矣。故字贵圆活善用，如转枢机；清新自然，如瞻佩玉。
13、路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊
14、六句对余全不对格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白“鹦鹉来过吴江水”之类。
15、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
16、里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼
17、江声通白帝/山势入青羌
18、铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛。
19、四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。
20、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
四、六字网名有诗意的押韵网名
1、吾生如寄耳，何必弃沟渎。
2、春水浅蓝一色/夏山浓翠千层
3、诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。
4、刘远峰题甘肃兰州怡亭联：四面烟岚新雨后；一庭花鸟午晴初。初字倒装，似散原句法。陈三立为求律句出新，时颠倒语序，如：闲驱疲马寻钟起，晴拂群鹰倚槛才。本应为起寻钟、才倚槛。又如：流转江湖烹茗共，绸缪灯火据梧初。亦应为共烹茗、初据梧。特用状语后置，易得拗峭奇崛之美。
5、他是去年才开始写诗的，那围墙上的诗除了《中秋月》是去年写于老家，其它全是来杭州的这两月内写的。“我的字不好。小时候就没有练过字，也曾想提高一下，但我们做活的哪有那个条件安顿下来呢，再说现在也不太会用笔写字，也就算了。”
6、作者潘洪斌，网名中山书隐，经作者授权发布
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8、在那个时代，中国百分之九十以上是农民，却很少有人出来讲述农人故事，沈老罕见地填补了这个空缺。他生活在湖南乡村最底层，他以他顽强的生命力，跨越并连接了那个各种动荡摧毁的传统社会，让后世读者触摸了无从知道全貌的那五十年历史。
9、◎○⊙●●○△，⊙●○○●●△。
10、野旷天低树，江清月近人。
11、集句诗，或杂集众人之句，或专集一人之句，要必有起伏顿挫，回环往复，斯能一气呵成，若天衣之无缝。如有一语未妥，一联未洽，则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下：
12、虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。
13、沈博爱一张张翻着画册，边翻边介绍画上的内容，“我在每一幅画上都标明了作画日期。有时候，我画了不同年代的同一个景点，有些景点已经消失了。”“这些画都是我一笔一笔画的，我从小就喜欢画画，几十年了，我一直坚持用画记录所见。从前用铅笔画，现在钢笔画。空闲时，我自带小板凳和一支笔一点稿纸就出发了，遇到地点很远，就把景点拍下来回家画。”
14、上午课后，奔食堂果腹毕，晴空万里，秋阳分外炽烈。第三站的公交车上居然人满为患，封闭的车厢如烘箱。一路站着，汗湿而晃悠，思绪却神游到了千古。
15、金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官
16、玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。
17、作诗须有层次，而用于咏情之诗尤当由浅入深，层层推进，方与格律相合。否则杂乱成章，徒见其枝枝节节也。兹录唐诗中李颀送魏万之京一首，上下一气呵成，有悠然不尽之趣，非善于言情者不办。
18、古风，一指古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风。古风字词书画一般内涵丰富，意境悠远。
19、欢言得所憩，美酒聊共挥。
20、上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门，一句写到城，早朝之意已现。第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景，层次何等井然。末联才拍到和诗本意，以此结束饶有趣味。
五、押韵的六字诗怎么写
1、莹虫飞花絮、鲤鱼跳龙门
2、谓上句首一字已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。如古诗“丈夫且安坐，梁尘将欲起。”“丈”字在上声二十一养，“梁”字在平声七阳。“梁”“长”同韵，而“长”字与“丈”字即为一纽之类。
3、谁继放生团社约，鱼苗如蚁绿初肥。
4、纵然一夜风飘去，只在芦花浅水边。
5、老人不解饮，探诗亦颇熟。
6、红飞帘外花频落/绿映窗前草不除
7、秧要日头麻要雨，采桑娘子要晴天。
8、周卫交戟禁不时(卫尉路博德)
9、月子弯弯照九州，几人欢乐几人愁？
10、春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
11、人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
12、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
13、上诗首句从闺妇说起，不知愁三字正为转句作逼势，第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字，正是触景生情之法，末句勒到怨字，余味深长。
14、溪冷泉声苦/山空木叶干
15、茫茫江汉上，日暮欲何之。
16、见说蚕丛路，崎岖不易行。
17、红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉
18、吟君五字诗，风静响应谷。
19、衣冠济楚威仪美/仗履优游岁月闲
20、50多年日志定格原生态