一、中字开头的七言诗句

1、然后我吸着烟坐在校园长椅上

2、谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。谢子一留宿，此心聊息机。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。沈郎春雪愁消臂，谢女香膏懒画眉。琼帘入夜卷琼钩，谢女怀香倚玉楼。

3、浮云游子意，落日故人情。李白《送友人》

4、兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。张九龄《感遇》

5、去似来，跃马翻身射箭回。动似静，万倾碧潭澄宝镜；

6、105×5cm.

7、《台湾历史文物月刊》第21卷第8期第24页至39页，台湾“历史博物馆”，2011年出版。

8、南宋辛弃疾唯一存世书法《去国帖》

9、丰盛的平原/开阔鹿群的步伐/温柔

10、广义的回文体诗，包括诗、词、曲、赋、箴铭等，狭义的则专指回文诗。

11、预感到风中的城堡有灵魂光临是宿命

12、拆字诗，是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件(偏旁加独体字)，敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。

13、“的”等形式标记，既是汉语变异出新的节奏之可能性的条件，也是汉语从聚集走向发散、松散乃至破碎的根本性原因。如何变异出新的节奏而不至于破碎化？如果现代汉语取代古典汉语，诚然是为了开放出更大的可能性来，那么现代汉语的形式也是未定于一的，有着更多的美之可能性。汉语的美之法则也体现为它是不能法则化的。这个不定于一则的法则是最忠实于美之法则的。总是在书写中体现出法则来，甚至是在一种差异的书写中体现出来！

14、赠上虞胡少府百篇(朝代)唐代(作者)方干(原文)求仙不在炼金丹，轻举由来别有门。日晷未移三十刻，风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。敛板尘中无恨色，应缘利禄副晨昏。道林寺(节选)(朝代)唐代(作者)崔珏(原文)临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵，山寺难有山泉俱。够吗，不够私信我，或追问希望能帮到你求采纳，谢谢

15、北京匡时2016年12月5日Lot2397

16、连环诗的形式通常排列成圆圈形，字数不限，读的方法很多，一般从圆圈最上边的当中一字起头，然后按顺时针或逆时针方向，每五字或七字一断，即可读成若干首五言诗或七言诗。

17、归园田居(其三)陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

18、注：龟，谐音杨贵的“贵”；鳖：谐音王笔的“笔”。

19、人生在世二百年,会当击水三千里他年若遂凌云志,敢笑黄巢不丈夫面壁十年图破壁,难酬涛海亦英雄

20、天下只应我爱，世间唯有君知。

二、文字开头的七言诗

1、现代诗歌的外观形式

2、(赏析)“古人”两句离“口”字，“加我”两句离“力”字，“剧(繁体)哉”两句离“刂”，六句诗离合为一个“别”字。全诗写出了男女离别的场景，可见其匠心独具。

3、叠字连环诗赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。

4、力回天地君应惫，心扶乾坤我尚豪。

5、五七言的内部形式之变化无穷让人目不暇接。下面的句式就回应了诗经中开端的句式：

6、春鸟隔花声。春树乱无次，

7、钤印：牛石慧(四次)、行庵(两次)、三学(两次)

8、牛石慧的传世作品极少，屈指可数，目前已知的传世作品有《墨猫图》轴、《荷鸭图》轴、《鸡雏图》、《富贵烟霞图》轴等。关于“牛石慧”其人、其名，不少研究学者认为其与八大山人有直接关系，其说大致归为两类：

9、释义：事情尚未完成，就停止不做了。

10、《壮陶阁书画录》卷二十第700页中华书局聚珍仿宋版印。

11、徐悲鸿的《秋叶回眸图》，绘猫猫行走在树干之上，做回顾之态，其动态与错落浓淡、清雅悠然秋叶的“静”形成强烈反差，整幅画面充满西方绘画中近景式构图的精妙。

12、款识：“大清乾隆年製”青花六字篆书款

13、词、琴棋书画、儒释道、唐装汉服、茶之道、

14、宋·苏轼一帆一浆一渔舟，

15、人在旅途、唯美古风、乡土味等栏目.

16、意线路、微电影制作及文化产品设计开发等服

17、宋·孔平仲高会当年喜得曹，日陪宴侃自忘劳。

18、豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。

19、独韵诗，是指诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。用同字作韵，堪称奇特。独韵诗少见，独韵词常见。

20、安稳眠(唐)白居易家虽日渐贫，犹未苦饥冻。白发(唐)白居易家人不惯见，悯默为我悲。春思(唐)皇甫冉家住秦城邻汉苑，心随明月到胡天。

三、七字开头的七言诗

1、这个结构其实也回应了“窈窕淑女”的定名结构，或者可以说：定名结构的句法是形容词前修饰，主谓结构的句法是形容词后修饰。至于具体采用何种结构，汉语总是随物赋形，应声附和。四言句内部之变化是如何丰富的呵！

2、当我们提出汉语之美的法则时，我们首先要问，自白话文运动以来的近百年中，我们的汉语到底发生了什么事情？我们今天的现代汉语和古典汉语到底有了怎样的差异？当我们凝视这些已经破碎的、散文化的而且已经严重西化的现代汉语时，还能从中寻找汉语的固有之美吗？也许，我们仅能从中寻找到些许踪迹来，在这些破碎化了的词语中，在这些保留象形痕迹的文字中？至少我们还能唤醒一些古典汉语的美来？

3、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

4、(唐)·吕温柳州柳太守，

5、生字开头七言爱情(试作藏头诗)生花妙笔赞君来，字里行间描春彩。开天辟地光明事，头戴鸾凤百年偕。七夕牛郎牵织女，言情说爱天地彩。爱由前生修化定，情真意切缘份该

6、镜芯纸本水墨1699年作

7、用诙谐幽默的语言写诗，也是增加诗趣的一种方法。请看启功先生的一首词(其中“真”字应作仄声)：

8、藏头诗，每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头拆字诗。

9、福缘有庆与天连。福田广种年年盛，

10、宋·黄庭坚逍遥近道边，

11、自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

12、夏五先生罔谈彼(短)，

13、同头诗，就是每句诗的开头一字都相同，大致与独韵诗相对称。同头诗在南朝时就已有，后世继有所作。吴承恩《西游记》中就作了“福”、“禄”、“寿”三首诗。

14、展览：“王铎展”，谦慎书道会，东京，2014年1月。

15、十七世纪 铜鎏金宗喀巴像

16、十七世纪 铜鎏金莲花金刚坛城

17、冬天所结束的典籍/盛大笔直骆一禾《白虎》

18、(赏析)这首诗出自《水浒传》第六十一回。军师吴用为了诱迫卢俊义上山入伙，化装成算命先生，在卢家的墙题下的反诗。诗的每一句第一字合起来，就是“卢(芦)俊义反”四字。后来卢的管家向官府告发，逼得卢俊义不得不上了梁山。

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四、文字开头的诗句七言

1、款识：己卯夏日，八大山人写。

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3、春天定将毫不留情地将我埋葬

4、第二说，“牛石慧即八大山人”说。

5、作者简介：牛石慧，南昌人，系明太祖第十七子朱权后裔，八大山人朱耷之弟。明末清初画家。

6、出处：李宝嘉《官场现形记》：“咱们今天是中西合璧。”

7、中和纪月令，方与天地长。《中和节赐群臣宴赋七韵》李适中有三朝勋旧，早岁辞荣轩冕，归伴赤松游。《水调歌头·芗林有何好》中有忆人双泪，几时流到横塘。《朝中措·系船沽酒碧帘坊》中年长作东山恨，莫遣离歌苦断肠。《鹧鸪天·木落山高一夜霜》中原形胜关河在，列圣忧勤德泽深。《秋思》中憀恻之凄怆兮，长太息而增欷。《九辩》

8、(赏析)十字图形诗中心的“霜”字乃是全诗的破读关键，拆开为“雨”、“相”，合为“霜”由此带动全诗的推进。路：当为露；僻：当为辟，开辟。

9、画出嶙峋状，铅华洗碧山。

10、十年旧友相知寡，分付长松荫短蒿。

11、这次海子预备了必死无疑的决心后，他，却向世界和他人祝福了——

12、这是海子自杀前向世界作的告别仪式，仪式之歌。

13、盘中诗，是将诗句写于盘中，屈曲成文，词意回环。它以晋苏伯玉妻的《盘中诗》而得名。其中不少诗句可以倒读，已是道地的回文。因此，《盘中诗》不妨认为是回文诗的雏型。

14、(赏析)这首诗选用了益智、王不留行、三棱子、马兜铃、荆芥、伏苓、防己、竹沥、茴香等九味中药。虽然药的功能与诗的内容无关。但这些药名却揭示了《西游记》的情节，颇值玩味。

15、这是海子写给青春的献诗，既是对青春辉煌燃烧的拥抱，也是对自身短暂青春的无比痛惜和预先悼念。他写了天才，天才犹如青春，是一种瞬间辉煌的爆发，是海子对自身的迷恋和期许，最终也是一种迅速而遗憾的坠落。在青春的燃烧和天才的爆发中也夹杂着暴力，想象的暴力是这个巨斧劈开的动作，所有创造者的行动中似乎都包含了暴力的因素：这暴力是他灵魂与肉身分离的征兆，是世界裂碎时的咯咯作响。诗人，这个世界的创造者，世界生成游戏的王，甚至不畏惧任何危险的游戏。

16、谷口风飕飕。猿来树袅袅，

17、春光春风春景和，春人路上唱春歌。春日临窗写春字，春闺女子绣春罗。

18、高考历史·2022考点突破

19、后例嵌入了一个三言句“水粼粼”，其结构和语义关联有如上句，亦隐藏了一层比喻关系：日子的流逝犹如粼粼水波的流动。

20、看见了吗？那两只白鸽子，是屈原遗落在沙滩上的白鞋子

五、中字开头的七字诗句

1、“意象平民必须高攀上咏唱贵族”。多么富有诗意的句子呵。

2、(赏析)每句第一个字，都是上一句末一字的下半部分。如“日”藏于“曹”之下，“力”藏于“劳”之下等。末句末一字“蒿”的下部隐藏了首句第一字“高”，这就是藏头诗的特点。

3、月球正进行游牧人的聚会

4、这样的句字因融合着多种书写而异常复杂，既不容易找到它们的语义关联，也难以划分出一个有规则的节奏来。但是，我们还能强烈感受到一种内在气息的律动——字词在针线绵密穿行的张力中传达出一种雄浑有力的朗诵效果。这里，诗人是力图通过减少“的”字的隔开和松散，而直接聚集起众多的词语进入朗诵的节奏中——乃至这里成为一场真正的词语盛筵！

5、在李白的这联诗中，这些富于汉语人心理特征和色彩的意象，不是通过比喻关联词，而是不加任何修饰地直接比附，形成最具汉语特色的比喻方式。

6、歇后诗，指诗句中引用成语或现成语句，字面上只用前面部分，结尾一字省去，而其本意却在后面省去的一字，故称“歇后”。

7、政治备考！这个考点10年间考了N次(最全梳理整合+典型真题)

8、一个朋字两个月，一样颜色霜和雪。不知哪个月下霜，不知哪个月下雪？

9、烟霞锦绣奉扬仁风，赵之谦。

10、(中吕)十二月带尧民歌·叠字曲

11、(南朝宋)·谢灵运古人怨信次，十日眇未央。加我怀缱绻，口脉情亦伤。剧哉归游客，处子忽相忘。

12、(唐)·无名氏春水春池满，

13、中有绿发翁，披云卧松雪。

14、(中吕)十二月带尧民歌·叠字曲(元)·王实甫

15、名师楼是多元的文化艺术场域，集合了美好的希望与乐趣，我们通过传家课堂、创想课堂、少年人文研习、沙龙、读书会、国际游学等展现和诠释传统文化、应用艺术与生活美学。这里是一个提供由心灵至专业知识的学习中心，一个汇集学术交流、设计创意的跨界交流平台。

16、(汉)·无名氏平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。劫义公，高堂下，交钱百万两走马。两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。

17、十字图形诗中心的“霜”字乃是全诗的破读关键，拆开为“雨”、“相”，合为“霜”由此带动全诗的推进。路：当为露；僻：当为辟，开辟。

18、钤印：八大山人(白文)(3次)、荷园(朱文)、可得神仙(白文)、个相如吃(白文)、黄竹园(白文)

19、它们彼此传递着凡高在春天的祝福

20、题签：王觉斯墨宝真迹、山农珍藏。钤印：醉隐轩(半朱半白)