一、古诗中有对偶句的句子

1、可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.

2、(9)两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫《绝句》)

3、唐人崔颢的《黄鹤楼》，以律诗衡量，可谓“声病满纸”。“昔人已乘黄鹤去”，在平仄上二四同声；“黄鹤一去不复返”一句，后六字全是仄声；“白云千载空悠悠”又出现诗家大忌的“三平调”。但以其“气格高迥，浑若天成”，被后人评为“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”(严羽《沧浪诗话》)；“此诗为后来七律之袓，取其气局开展”(清·查慎行《初白庵诗评》)。历来诗评，仍然把这首诗放在“七律”的位置上。如果我们以此来衡量谢灵运这首古诗，其在文学史上的地位应当类似于崔颢的《黄鹤楼》，说它是早期的“排律”以未尝不可。

4、到南齐永明时，沈约、谢朓、王融等善识声韵，作诗不仅注意押韵，而且调平仄、讲四声，于是形成了一种新诗体——永明体，开唐代近体诗的先河。可以说没有南北朝时的诗，特别是没有沈约、谢朓等人的声律研究，不可能有真正意义上的对仗句产生，也就没有唐代近体诗特别是律诗的产生。

5、■□借代是一种说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替的修辞方法。被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”，“本体”不出现，用“借体”来代替。借代的运用使语言简练、含蓄。

6、露从今夜白，月是故乡明。

7、悬想式示现：即把想象中的情景，说得如同真情实景一般。

8、心潮逐浪高。流水心不竞。水,至清,至美.从一勺,至千里.利人利物,时行时止.刘禹锡《叹水》水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。钟口瓜洲一水间，两岸只隔数重山。日出江花红盛火，春来江水绿如兰。好评哦

9、当然不是！；奉上对偶句的要求，同时说明一下，对偶不一定要有叠词的；对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式，要求结构相称，字数相等。

10、知否？知否？应是绿肥红瘦。

11、■□通感又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。

12、孩子写作业太慢，原因有这几种，趁早改正！

13、弃我而去的昨天，早已不可挽留。乱我心绪的今天，使人无限烦忧。万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。先生的文章颇具建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。

14、(11)寒风摧树木，严霜结庭兰。(《孔雀东南飞》)

15、单句对偶·偶句对偶·多句对偶

16、薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

17、完整版｜第四届(人间要好诗)大赛初审入围作品公示

18、■□反复就是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等的修辞手法。

19、先看谢灵运对偶中的双声叠韵相对：

20、今日诗讯：《小楼听雨》诗词平台创作基地在临海博物馆挂牌

二、其它古诗中的对偶句

1、由此可见，谢灵运是自觉地追求对偶的精致，形成表达形式上的整齐和谐与内容上的相互映衬，增强了节奏感和音乐美，尽可能地表现形式上的高度完美。

2、绿树村边合，青山郭外斜。

3、老朋友预备丰盛的饭菜，要请我到他好客的农家。翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。

4、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.

5、(12)从时间、空间纵横两方面着笔，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情。

6、(9)即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫《闻官军收河南河北》)

7、“双减”政策的落地，使我们更加深刻地认识到素养教育的重要性。

8、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

9、预感式示现：即把未来的的事情说得如同出现在眼前。

10、(12)万里悲秋常作客，百年多病独登台。(杜甫《登高》)

11、 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头

12、对偶句太多了呀，律诗中的颈联和颔联都是对偶。如钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。以下两句就是几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。关于"对偶"的古诗句有以下：

13、第四届(人间要好诗)大赛二审入围作品公示

14、亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。

15、■□反问是借助疑问句来传递确定信息，以加强肯定或否定语气的一种修辞方式。

16、(3)昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。(《诗经·小雅·采薇》)

17、《登池上楼》这首诗凡22句，其中有18句是对偶的句子，难得的是，就是不易开篇的首联“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”和不易收合的尾联“持操岂独古，无闷征在今”，也全是对偶。即便是不甚对偶的“衾枕昧节候，褰开暂窥临”中“节候”和“窥临”，今天看来也是并列词组相对。“索居易永久，离群难处心”中的“索居”和“离群”，今天看来也是动宾词组相对。“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”中，有后来要求的“形体”相对和并列词组相对。“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”有叠字相对和专用地名相对。这些，应该说是作者有意为之。

18、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

19、初景革绪风，新阳改故阴。

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三、对偶句的诗句有什么

1、全诗20句，除首联和尾联外，全部对偶。其中有数量词相对，如“千念”对“万感”，“三江”对“九派”，颇见匠心。

2、金膏灭明光，水碧辍流温。

3、说到菊花，从古至今，吟涌者不可胜记。屈原有“朝饮木兰之坠落兮，夕餐秋菊之落英。”陶渊明有“秋菊有佳色，裏露掇其英”，“采菊东篱下，悠然见南山”；白居易有“一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾，耐寒惟有东篱菊，金粟初开晓更清”，王安石有“西风昨夜过林园，吹落黄花满地金”……所以然者，以菊花迎寒霜而怒放，在朔风将来之际，却凌霜傲骨，艳丽多姿,且气味浓郁，清香四溢。故观赏之，即能解除疲劳,令人精神爽快，悠然陶然也。

4、(1)凝眸，尧舜殷汤纣；回头，梁唐晋汉周。(无名氏《雁儿落过得胜令》)

5、谢灵运开启了一代新的诗风。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新”(刘勰《文心雕龙•明诗》)。这几句大意是：讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇特警策；在情景上一定尽力刻画形貌，在用辞上一定尽力求新颖。这种新的特征，“俪采百字之偶”，诗中对偶句的出现，是功不可没的。

6、瘦西湖中浪如银琼花观里灯如星大明寺中树成林大雁塔前雾如烟瘦西湖中浪如银琼花观里灯如星回答

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8、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

9、这首诗的用韵，谢灵运参照何种韵书，已不得而知。但是我们从后来的《广韵》知道，其用韵全在“侵第二十一”中，此作未越雷池一步。

10、九载拼搏赢佳绩，一朝腾飞写华章。

11、此情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?

12、饮苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。怨王孙李清照湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不劲无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。暮江吟白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。沔水诗经沔彼流水，朝宗于海。鴥彼飞隼，载飞载止。嗟我兄弟，邦人诸友。莫肯念乱，谁无父母。沔彼流水，其流汤汤。鴥彼飞隼，载飞载扬。念彼不迹，载起载行。心之忧矣，不可弭忘。鴥彼飞隼，率彼中陵。民之讹言，宁莫之惩。我友敬矣，谗言其兴。

13、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.

14、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

15、(5)比喻富有生命力的事物，任何力量也扼杀不了。是承接关系的串对。

16、每周试玉(238)｜嘉宾(孙临清李金生独孤食肉兽梦烟菲)

17、(6)描写边塞征战的苦寒环境。正对

18、上二例中，“汗漫”和“苍茫”，是叠韵相对，“淡荡”和“斑斓”，是双声对叠韵。

19、屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风

20、“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”这两句诗出自文天祥《过零丁洋》。两句诗都运用了比喻的修辞手法，把山河破碎比作狂风中的柳絮，身世浮沉比作雨骤的浮萍，生动形象地写出国家的动荡。

四、含有对偶诗句的句子

1、欲说还休，却道“天凉好个秋”！

2、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

3、(4)水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼《饮湖上初睛后雨》)

4、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟、——唐·颜真卿《劝学诗》

5、(10)竹喧归浣女，莲动下渔舟。(王维《山居秋暝》)

6、更远树斜阳,风景怎生图画?

7、徒作千里曲，弦绝念弥敦。

8、山外有山知汗漫，客中送客感苍茫。(《黄鹤楼送玉奎吟兄归马来西亚》)

9、戴叔伦写的且诗中有对偶的句子的古诗：除夜宿石头驿作者：戴叔伦旅馆谁相问，寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。山行作者：戴叔伦山行分曙色，一路见人稀。野鸟啼还歇，林花堕不飞。云迷栖鹤寺，水涩钓鱼矶。回首天将暝，逢僧话未归。

10、上三例中“惊急”为同纽双声，“参错”为同位双声；“想象”为同位双声，“缅邈”为同纽双声；“回合”为同纽双声，“崩奔”为同纽双声。

11、进德智所拙，退耕力不任。

12、■□夸张是运用丰富的想象力，在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的修辞手法，也叫夸饰或铺张。

13、灵物郄珍怪，异人秘精魂。

14、以上所云大概就是对偶句在诗中发展的轨迹吧。

15、孤身随细雨，踩痛落花无。

16、(5)野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归。(黄庭坚《自巴陵无日不雨至黄龙晚晴呈道纯》)

17、岩绕歌声飘淡荡，风翻秋色走斑斓。(《登柳州立鱼峰》)

18、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

19、按构成对偶的句子数量，对偶句可分为单句对偶、偶句对偶和多句对偶。

20、不积小流，无以成江海蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，与之俱黑物华天宝人杰地灵满招损谦受益静以修身，俭以养德非淡泊无以明志，非宁静无以致远落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟吞二周而亡诸侯，履至尊而制六合

五、带有对偶句的古诗

1、诗中将春夜之雨拟人化了，诗人夸赞这雨是“好雨”，说它“知时节”，懂得客观需要，难道不是吗？春天里，万物萌芽勃发，正需要雨露的滋润，雨就下了起来。

2、具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应、互相阐发、互相补充，说的是一件事。

3、古诗并不是全部都是对偶句。在律诗中，颈联与颔联是对偶句。即在律诗中，第二段与第三段是对偶句、对偶句的定义：对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称，字数相等。

4、攀崖照石镜，牵叶入松门。

5、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

6、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁

7、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。

8、《九月九日忆山东兄弟》王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。这诗句很好当我在外打工时才能深刻感受到前两句的深意！

9、(2)从内容上是反对，暗点出人各有长处短处，要取长补短的道理。

10、亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；

11、床前明月光，疑是地上霜。

12、落花不是无情物,化作春泥更护花

13、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

14、当句对也称句中对、自对，是同一句中的上下两词语自成对偶。如(4)中“晓风”“残月”互对；(5)中“野水”“田水”互对，“晴鸠”“雨鸠”互对，而上下联又遥相成对，十分工稳。隔句对又称扇面对、扇对，是两联诗句中第一句对第三句，第二对第四句。即单句与单句对，双句与双句对。如(6)中“昔年”和对句的“松折”不能对仗，而是和隔句的“今日”形成对仗。

15、表面上指蚕丝和蜡泪，实指“相思”和“眼泪”。

16、索居易永久，离群难处心。

17、笔者不敏，学习先贤，也在律诗创作中，注意双声叠韵的相对。

18、■□映衬，是利用客观事物之间相类或相反的关系，以次要形象映照衬托主要形象的修辞手法。

19、古往今来只如此，牛山何必独沾衣？

20、在诗词中，对偶是一种最常见的修辞手法。对偶句语言凝练，句式整齐，音韵和谐，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口。