一、描写月夜美景的诗句

1、记得去年今夕，酾酒溪亭，淡月云来去。千里江山昨梦非，转眼秋光如许。青雀西来，嫦娥报我，道佳期近矣。寄言俦侣，莫负广寒沈醉。

2、杨柳堆烟，帘幕无重数。

3、物是人非事事休，欲语泪先流。

4、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

5、由于作者心境不同，在不同的古诗词中，月亮这一意象表现出的意蕴也往往不尽相同，体现出其意蕴的丰富性。月亮这一意象在诗人们的心中有着多种不同的意蕴：幽美、自由、纯洁、美好、永恒、凄凉、悲惨、悲欢离合等等，无不表达。月亮的不同意蕴，形成不同的审美意境，烘托出诗人们的不同情怀。在这方面，同学们应当有所积累。否则，就容易犯囫囵吞枣、生搬硬套的错误。

6、李白举杯邀明月,对影成三人杜甫星垂平野阔月涌大江流王维明月松间照清泉石上流白居易东船西舫悄无言唯见江心秋月白张九龄海上生明月天涯共此时王昌龄秦时明月汉时关万里长征人未还张若虚春江潮水连海平海上明月共潮生

7、隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。

8、夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

9、夜间乘船出发，离开清溪直奔三峡。想你却难相见，恋恋不舍去向渝州。

10、年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。

11、《春夜喜雨》作者：杜甫(唐)好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。《钱塘湖春行》作者：白居易(唐)孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。《春晓》作者：孟浩然(唐)春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

12、时人莫道蛾眉小，三五团圆照满天。

13、(30)摇情：激荡情思，犹言牵情。

14、醉月频中圣，迷花不事君。

15、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐•王维《鸟鸣涧》

16、这一句先从视觉入手，用“地白”二字就形象地写出了月色的澄澈空明，让人沉醉。然后又从视觉入手，写了黑夜中的鸦鹊。尽管这些鸦散此时已经安静下来，但是白天的时候，它们肯定是叽叽喳喳的。此时，月亮出来，它们又时不时啼叫几声，反而更显夜色的清幽。

17、念永昼春闲，人倦如何度？

18、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗沙。

19、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。

20、明月松间照，清泉石上流。

二、月夜美景的古诗

1、岳阳楼头暮角绝，荡漾已过君山东。

2、水龙吟·次韵章质夫杨花词

3、《月》(唐)薛涛 魄依钩样小,扇逐汉机团.细影将圆质,人间几处看?

4、自顾无长策，空知返旧林。

5、“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”为写月光的高度传神之笔。短短三句，没有写一个月字，却无处不是皎洁的月光。“积水空明”，给人以一池春水的静谧之感；“藻荇交横”却具有水草摇曳的动态之美；整个意境静中有动，动而愈见其静。“积水空明”是就月光本身作形容，“藻荇交横”是从松柏倒影来烘托；。两句之间，又有正面与侧面描写之分，为读者描绘出一个冰清玉洁的透明境界。这个透明的境界，映照出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。这几句写月光，也是写作者的心境。它是一首美妙的月光曲，也是一个透明的梦。

6、译文：月亮十分皎洁，看起来一点都不像夜晚，树木十分稀疏，就像是晚秋。

7、五音六律十三徽，龙吟鹤响思庖羲。

8、“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”中的“可怜”是可爱之意。“徘徊”原指在一个地方走来走去，这里指月光照在楼上，斑驳陆离。“离人”是指处于离别之中的人。“妆镜台”就是梳妆台。这一联是男子的想象，“应”字表明是男子的推测。这位男子怎么会有这样的想象呢？因为他在思念远方的佳人。

9、高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着精亮月影。

10、空城晓角，吹入垂杨陌。

11、此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。

12、露气寒光集，微阳下楚丘。

13、“滟滟随波千万里，何处春江无月明”中的“滟滟”形容水中月光荡漾的样子。月光倾泻到江水之中，月亮倒映在江水之中，由于江水是流动的，水中的月光也荡漾开来。所想到的是，凡是有水波的地方，也就有月光的荡漾，哪里的春江不被明月照亮呢？这一联诗由景及想，把眼前的景观与作者的想象相结合。

14、表现上看，是写诗人在花下与月、影相伴、相舞、相酌成欢的美好情景。实则是诗人用这美好的情景来反衬出自己内心的孤寂与悲苦。而这一切，皆因月起。若无此月，诗人恐怕也不会有此感伤。

15、春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。

16、释义：皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的光辉。

17、人生代代无穷已，江月年年望相似。

18、春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

19、诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。

20、释义：一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。

三、月夜美景的诗词

1、碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

2、野寺分晴树，山亭过晚霞。

3、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

4、如王维的《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”

5、词中以以清新细腻的笔触，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。作者以拟人的手法，创造出优美的意境。全词构思新颖委婉，思路回环反复；笔情跳脱，风格清奇；语言轻巧，淡雅饶味；有峰回路转之妙，有超轶绝尘之感。

6、月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

7、月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

8、 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

9、记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

10、尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。

11、在这深秋的夜晚，我想起了你，散步咏叹多么寒凉的霜天。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。

12、百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

13、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——宋代 晏殊 《中秋月》

14、《月夜忆舍弟》(唐)杜甫 戍鼓断人行,边秋一雁声.露从今夜白,月是故乡明. 有弟皆分散,无家问死生.寄书长不达,况乃未休兵.

15、转蓬行地远，攀桂仰天高。

16、“不知乘月几人归，落月摇情满江树”中的“乘月”是指趁着月光的意思。“摇情”是激荡情思的意思。“落月”在有的版本中写作“落花”。因为最后这四句诗一直是面对月亮发出的情思与感慨，“落月”与这一情境相符。“落花”只是在梦里出现过，与最后四句的情境不太相符。因此，我认为，此处用“落月”好一些。“江树”就是江边的树。江边的男子还是放不下对远方佳人的思念，才发出了“乘月几人归”的疑问。面对着那么遥远的路途，自己是不可能趁着月光回到佳人身边的，离得近的又有多少人回到思念之人身边了呢？月亮就要落下去了，此时的感情更浓烈了。

17、起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”、“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。

18、双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。

19、最治愈人心的古诗名句大全

20、在韵律上，该诗共三十六行，可以分为九组，每一组四句。从微观看，每组中的一二四句押韵，第三句不押韵。比如，第一组第一句“春江潮水连海平”中的“平”，第二句“海上明月共潮生”中的“生”与第四句“春江何处无月明”中的“明”押韵，而第三句“滟滟随波千万里”中的“里”并不押韵。从宏观上看，第一组与第三组都用平韵，第二组与第四组都用仄韵，第五六七八组都用平韵，第九组用仄韵结尾。从整首诗来看，既有相同的押韵规律，又有不同的押韵规则，声调整齐而不呆板。

四、描写月夜景色的诗句

1、此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

2、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

3、全词由描写景物起，情由景生，景中有情；又以写景结，寄情于景，以景结情。情景交融，意境浑然。《四库提要》称他的诗作“含思凄婉，绰有晚唐之致”。

4、“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

5、沧江好烟月，门系钓鱼船。

6、这联诗的意思是，不知道有多少人趁着月光回到了思念之人身边，西落的月亮激荡起的情思，足以洒满江边的树林。

7、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

8、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

9、青山绿水，白草红叶黄花。

10、七八个星天外，两三点雨山前。——宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

11、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——唐·张继《枫桥夜泊》

12、在思想上，这首诗提出了终极之问：在人类意识进化发展的漫长道路中，什么时候可以把月亮识别出来了？什么时候的人已经像现在那样懂得欣赏月光了？这两个问题至今没有确切答案。这首诗中提出的人生观也具有普遍意义，一代又一代的人们繁衍生息，生老病死，人类社会中有很多不确定的问题，可是，自然规律就是这么一成不变的运行着。每到农历十五左右，月亮都会变园，这就是亘古不变的自然规律。这首诗中蕴含的思想，虽然过去了一千多年的时光，但是仍然不过时，仍然没有被证明是错误的。这就是这首诗的思想闪光点。

13、最治愈人心的，还是这世间的山山水水，将自己融入其中，感受那一份心驰神往，疲惫的心神也能得到舒缓。

14、蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。

15、全诗无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽静，细节勾勒精炼传神，给人以无穷的回味。

16、郎听采菱女，一道夜歌归。

17、萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。

18、数声鶗鴂，又报芳菲歇。

19、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

20、魄依钩样小，扇逐汉机团。细影将圆质，人间几处看？——唐·薛涛《月》

五、描写月夜美景的诗句小学

1、全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽，作者的感叶伤春，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。皮之不存，毛将焉附，大有一种大难临头的末日之感。因此张炎赞此词：“不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越。”

2、其它咏月渲染凄清的气氛，烘托孤苦的情怀的诗词不还有很多：如“又闻子规啼夜月，愁空山”(李白《蜀道难》)；“俱杯逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”(李白《宣州谢(月兆)楼饯别校书叔云》)；“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月……去来江口守空船，绕船月明江水寒……春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”(白居易《琵琶行》)；“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”(杜牧《寄扬州韩绰判官》)；“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”(晏殊《蝶恋花》)等。

3、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

4、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

5、这首诗描写乘船行于江中，傍晚遇到雪时的情景。

6、元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。

7、铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

8、十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。

9、万里瞿唐月，春来六上弦。

10、绿杨堤下路，早晚溪边去。

11、此时瞻白兔，直欲数秋毫。

12、此诗前两句写出了一幅残阳暮日的悲壮情景；后两句则写出了一幅明星弯月的凄清景象。这两幅景象虽美，但一个“可怜”揭示了诗人真实的情感。暮时风景固然壮阔，然已近黄昏；夜时情境纵然美丽，独无人欣赏。以美景写哀景，哀意之深实在难以言喻。月在此，早已不可与诗相分离了。

13、怯风荷池卷，病雨山果坠。

14、况感夕凉气，闻此乱蝉鸣。

15、当时明月在，曾照彩云归。

16、转缺霜输上转迟，好风偏似送佳期。

17、下片“远远围墙”四句，作者的视野由近放远。周墙，茅堂，青旗，流水，小桥，动静相生，风光如画，而又富含诗蕴，引入遐想。“正莺儿啼”三句，仍是特写春之一隅，地点却已经转到田野之中。与上阕对应部分描写静静绽放的开花植物不同，这里集中笔力写的是动感极强、极为活跃的虫鸟等动物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确，写春的生命活力，更加淋漓尽致。比起小园来，是别一种春光。

18、月下飞天镜，云生结海楼。

19、可惜的是春天过了一半自己还不能回家。

20、上片先从整个村庄起笔，一笔勾勒其轮廓，平凡而优美。“小园”五句，集中笔墨特写春之一隅。色彩鲜明，暗含香气，绚烂多彩而又充满生机，达到了以点带面的艺术效果。