一、现代雨后小短诗

1、我正在天空自在地打着秋千，

2、为什么不跟着我走，踩着我脚步的拍子

3、高高的，像一个空中港口。

4、空中充满犄角和蹄子，天空下

5、正注视着自己茫然的凝视。

6、熊伟胡建新林何茁张艳华

7、如砖头垫着砖头，石灰掺着砂石

8、因为你来自另一个世界的通道，

9、很久以后，我才听见那回声

10、海鸥在咸血的风中盘旋。

11、他拍拍水淋淋的泥裤子，

12、去向糖果城的公主求婚……

13、你听：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”平仄押韵、节奏明快，读起来朗朗上口，特别具有美感，这是中国古典诗歌的魅力所在。

14、在等待着一枚楔子的楔入

15、123林忠成/赏读诗人读诗

16、这场雨下得凄迷，像给离人祭奠一朵白花，诉说亘古不变的童话

17、那里的无中之有，有中之无

18、最近二三十年，中国现代诗逐渐淡出当代民众的视野，除了消费时代冲击的的原因，诗歌自身也出现了诸多问题，如果无视它，诗歌与读者之间的鸿沟会越来越宽，即便诗歌的理想时代回归，诗人与读者之间的契合关系也将推迟。

19、意象简明、寓意深刻，韵律和谐。雨后天晴［作者］谭剑飞我是一滴水珠，

20、我驮着我的小房子走路，

二、现代雨后小短诗城市

1、谁知道她会藏到哪儿呢！

2、让它滴在脸上、头上，沁凉而舒爽。

3、小花朵，你还认得我吗？

4、就送给他们一条美丽的长彩带，

5、把它装进了捉月亮的网。

6、当我临近的时候你们也许知悉了

7、第重视拟人手法的运用。运用拟人手法是儿童诗的重要特点。《在天晴了的时候》这首诗大量运用了拟人的手法：泥路是温柔的，温柔一般是写人的，在这里却写出了雨后泥路带给人舒适的感觉；小草炫耀着它的新绿，一般只有人才会炫耀，以此写出了小草在雨后更富生机；小白菊抬起它的头，凤蝶也像人那样拥有智慧；新阳推开了阴霾，“推开”是只有人才会有的动作；溪水在微风中晕皱，仿佛溪水也有了人脸上的皱纹；云的脚迹也在闲游，云也有了脚，四处闲逛。自然界的事物都被赋予了人的生命，它们都像人那样去表现，去展示。运用拟人的手法，在现代儿童诗当中尤为典型。

8、若古诗词是以性灵飘逸而传世，那现代诗应该以朴拙凝重而传世，因为文学史到了该矫枉过正的时候了，现代诗如果继续走性灵飘逸的路子，只能成为古诗词的陪衬，古人已将它发挥到极致了。即便现代诗能重新倡导闻一多先生的“三美”主张，也同样难以望古人之项背，那新诗倒真成了一场失败的实验了。

9、104三米深三米深的散文诗(组章)

10、此时，一条弯弯如带的彩虹。

11、第二个板块，可以把诗歌和散文的形式做比较，在比较当中进一步强化对现代诗特点的了解，然后让学生当小诗人写诗，开展有梯度的学习。学完一个单元的现代诗之后，学生对现代诗的特点有了一定的理解。从读诗、抄诗到自主创作写诗，对学生来说，就是一个进步，一个飞跃。

12、可爱的清水小植物一掬清水的岁月，一点时光的温暖，就这样简单的呼吸。从没放弃成长的梦想，生命活力，可爱的姿态舒展。知道吗，我知道了感谢，是不是我的心也长成了清水模样。——点点清水就可以生长的小巧，可爱的植物比如绿萝、比如伞叶草。

13、叹息的林中，那里充斥着嘲笑和误解。

14、投稿邮箱：1540913702@qq.com

15、飞过大海哟，飞过大洋。

16、主播：轻悠、金东、晓念、老梁、晓艾

17、就像水花在沙滩上迅速枯竭。

18、就像阳光从肌肤上一点点撤离，

19、我凝望山坡，寻找一块黑斑

20、shici1985@1com(旧体诗词)

三、雨后的现代诗歌

1、它迷失在茫茫黑夜的中央

2、小小雨，天天上载，滴滴哒哒落下来，和苗水中发芽长出来，滋润庄稼大丰收， 小雨的天上载，下的小雨，孩子玩，你大滴大滴的下大雨，小朋友水中玩，来年庄稼大丰收，农民伯伯喜气洋洋，大人小孩笑呵呵就是的

3、这场雨下得着迷，在拥抱它的天空放掉牵挂

4、网里的猎物却是个星星。

5、投稿地址：沈阳市和平区北三经街66号

6、洒满窗帘。甚至窗帘轻盈地抖动，

7、国家、城市、花园和海湾

8、80宗小白宗小白的诗(组诗)

9、这首诗不具有传世价值的原因是第一句就是最大败笔，所谓“开篇决定气势，终篇决定价值”，对于“气势”一词，在诗歌可理解成“语境”，他用大白话开篇，却用一句象征往下接，明显不伦不类。这还不是最重要的，重要的是“只要想起一生中后悔的事”只是泛指，而“梅花便落了下来”却是特指，一个虎头的因，怎么会结出蛇尾的果呢？最起码你要加个“最后悔”的“最”字，才勉强像那么回事。

10、我达达的马蹄是美丽的错误

11、是什么造就了我们间的难言之隐？

12、砰砰砰砰，溪水打在岩石上，当起了鼓棒。

13、大家合力摇落那一树晶莹的雨露。

14、我个儿最高，身体最棒，

15、——如果这世界没有背后？

16、我望着早已失去光泽的蓝天，

17、把昨夜在梦中涂抹下的文字

18、铁皮桂和香樟。湖水被秋天挽着向上，针叶林高于

19、但雨后，你会发现有一种东西比它更美。

20、城里夕阳城外雪，相将十里异阴晴。——《次韵陆佥宪元日春晴》明代：王守仁

四、雨后的现代小诗

1、120杨建兴王英蔡敏敏知硕

2、就把雨鞋灌满雨水，来来去去地走。

3、两支探险队穿行于黄昏，

4、他忘了，在黑上画黑是看不见的

5、才能觉察到冰挂下刺柏的颤栗

6、有未知的尘埃在向我们走近

7、雨过天晴升妹起一道彩虹，小鸟喳喳叫，小孩蹦蹦跳。

8、是无数先烈生命的颜色，

9、靠窗座位，覆盖着厚厚的毛皮

10、他们不知道，那是心脏在跳崖

11、海浪在山那边的沿岸拍击

12、重重盖在晚秋的卖身契上

13、只要想起一生中后悔的事

14、在它们名字的阴影下栖息。

15、如果你不需要观看文字，请直接下拉至文章末尾观看视频。

16、它们所在的房间很安静。

17、我摆脱不开的东西太多了。

18、受几千年古诗词传统的影响，中国读者喜欢精粹短诗的习惯恐怕不是短时间能够改变的，特别是古诗词还担当启蒙教育老师的前提下，因此，现代汉诗迟早向短小精粹型回归，我们所推出的诸多长篇大奖作品，读者可能并不买账，甚至对读者影响力几乎等于零。

19、投稿信箱：shichao2233@sina.com(新诗)

20、死人眼中的桦树，高于生者眼中的桦树。

五、现代雨后小短诗自创

1、一定要套住那轮巨大的明月。

2、在雪白的墙壁上交替播放

3、“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”当国家遭遇不幸的时候，诗人便纷纷涌现出来：在安史之乱中，杜甫写下了“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”的名句；在被俘之后，李后主道出了“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的感慨。所有的诗都是为了抒情。情感美，这是诗歌的首要特征。

4、我们的孔雀丢掉了金缕玉衣。

5、在天晴了的时候，该到小径中去走走：给雨润过的泥路，一定是凉爽又温柔；炫耀着新绿的小草，已一下子洗净了尘垢；不再胆怯的小白菊，慢慢地抬起它们的头，试试寒，试试暖，然后一瓣瓣地绽透；抖去水珠的凤蝶儿在木叶间自在闲游，把它的饰彩的智慧书页曝着阳光一开一收。到小径中去走走吧，在天晴了的时候：赤着脚，携着手，踏着新泥，涉过溪流。新阳推开了阴霾了，溪水在温风中晕皱，看山间移动的暗绿——云的脚迹——它也在闲游。

6、越过你的想象边界，矗立

7、彼此静默注视，充满紧张——

8、掌声、欢呼、呼哨声响成一片

9、我来了,我走的很慢,带着秋风和乌云

10、封二封三马青山马青山作品

11、它有急事。它正在雨中萃聚生机

12、第重视诗歌的音韵之美。古典诗歌有平仄，有押韵，有节奏，讲究音韵美。《白桦》这首诗，体现了诗歌的音韵之美。前面已经讲过它的音韵美，这里不再赘述。

13、“孤”“寡人”“本王”等称呼

14、103笑嫣语笑嫣语的散文诗(组章)

15、虽然爱做坏事可我还是喜欢你们。

16、别关起你的门窗，放下你的帘子

17、传世短诗最大的特点就是普遍性，就是任何时间、地点、任何民族的男女老幼都可读的诗，尽管胡安•拉蒙•希梅内斯曾说过，把诗歌献给无限的少数人，这对短诗而言只是一种美妙的幻觉。中长诗有大众、精英文化之分，短诗则基本不存在，或者说所有的传世短诗都是大众文化，凡是不能转化为大众文化的短诗将在世上消失。

18、我吮吸桃子，就像安杰文

19、如果忧伤之后仍是忧伤，

20、除了这首挽歌、牛蒡和猫头鹰。过路者