一、国画芭蕉题款诗词

1、92(洞仙歌荷花宋·刘光祖)

2、听乱芰荷风，细洒梧桐雨。午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。

3、所谓构图，就是如何把所画的对象安排在纸面上。构图的好坏非常重要，这决定画面的整体效果。在画花鸟画时，构图方面要注意三点:(1〉不要在四边的中间和四个对角出枝。(2)一般不把主题放在正中间，主体物在正中间．画面会显得比较呆板。(3)一幅画最忌上下左右平均用力、不分主次。

4、白皑皑水岸苍茫，正好息帆，但看蓑笠篷舟，日落犹垂几竿晚；

5、尘仙两界难齐岁，水月同流伤逝波。

6、冬日寒冰结，暑天深水游。

7、《捣练子·画春》：“徽墨亮，兔毫新，四月氤氳醉晓云。勺老尚能挥酒意，洒出天趣满园春”。

8、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

9、•到了元代，画家们在继承宋人诗情画意相融合的审美内容基础上，更进一步把书法艺术的趣味性注入绘画中，提出了“书画同体”

10、不如种在天池上，犹胜生于野水中。

11、客子惭惊枕，痴人梦食花。一帘幽意月无赊。淫雨连连争向、湿天涯。

12、当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。

13、西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。

14、植松期鹤宿，扫径待云归。

15、刘鸿洲，号一勺，土家族，1943年生。湖南凤凰人，高级美术师，中国美术家协会会员，湖南省美术家协会第四届理事，湖南省中国画学会顾问，湖南省花鸟画家协会顾问，湖南书画研究院特聘画家，湖南九歌画院画家，河北省书画院艺术顾问,河北美术学院终身教授,吉首大学客座教授，湖南湘西自治州美协名誉主席，《景天艺术》顾问、景天名家书画院艺术家，2013年定居长沙。

16、人面芰荷相映趣，娇妍人比荷芳。粉腮玉面著霓裳。尘间天上景，犹梦醉仙乡。

17、(汉宫春)登望湖楼(杭州游之二十一)(晁冲之体)

18、谁管水流花谢，月明昨夜兰船。

19、素藕抽条未放莲。晚蚕将茧不成眠。若比相思如乱絮。何异。两心俱被暗丝牵。

20、太玄半纸留斯墨，十九年华且渺茫。

二、国画芭蕉落款

1、无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。

2、款叩雪堂词笔里，门前遮莫水西流？

3、/一幅画牵出一段旷世奇情

4、澄心飞日月，过眼入云烟。

5、水亭横枕荷花浦，觉水面、香来去。亭上佳人云态度。天然娇韵，十分撋就，唱尽黄金缕。

6、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池兮。

7、铜鼓鼎公园南门(正面)

8、比较20世纪四大师的题款要领，齐白石可谓最为赅备和突出。这出于他兼擅花鸟、山水与人物，画路更广。他的山水画以“画上题诗”的意境美取胜，其成就可以说超过历史上其他同样以“画上题诗”表达意境美的大师，例如倪瓒和石涛，在20世纪山水画界更是无人可比。他将花鸟画的大写意法理引进山水画，连题款标题和诗文，都像写意花鸟画的题款那样放大字体与位置，既有效地阐发意境之美，又充分发挥题款之美。可以说没有题款的成就，就没有他的山水画成就。他的人物画多为简笔，也是从诗意化的构思出发而提炼创作的，所以题款占有重要位置，没有题款，就失却大半妙趣。花鸟画是其创作主体，题款在那里如天马行空，驰骋自由，魅力四射。

9、将来玉盘上，不定始知圆。

10、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

11、从另一个发展角度看，题款艺术还应该向西方传播。中国正在重新崛起，随之必然会有文艺复兴，并且为世界提供值得瞩目、学习与借鉴的文化。毫无疑问，就中国画而言，拿中西结合的现代中国画给人家，是不会被看重的。唯有与西方乃至全世界都毫无共同之处，最有中国特色的诗书画印结合的文人画，才能代表中国文化，去影响别人。

12、池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪。却傍金笼共鹦鹉。念粉郎言语。

13、半隐庐终南山人倪平波荒岛

14、隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。

15、刘鸿洲本来是学理工的，但他对中国传统文化十分热爱，自幼时起，爱好学习，博览群书，尤其对中国古代文学、古代诗词歌赋有一种酷爱。在长期不懈的学习中，打下深厚的国学功底。

16、庭空无人万籁沉，惟有碧树交清阴。

17、素描国画涂黄壁，装裱唐诗漫紫烟。

18、11(采莲曲)隋殷英童

19、沙鸥少事，看到睡鸳双醒。兰棹歌遥隔浦应。催瞑，藕丝萦断归艇。

20、只恐吴娃暗折赠，耿耿，柔丝容易萦损。

三、国画芭蕉竹子的相关诗句

1、无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。

2、审罪责何人惭恧？想他食禄之官，并他食饩之员，骄者，慢者，庸庸彼辈，致狐窜鼠伏、攫珍掠美，复昏昏诿我文盲。大贤须有耻，孰而无耻？曷竟无耻，空遗此残阳泣血、归寂虫沙。

3、新月绮疏横菊影，寒灯书卷伴更深。朦胧夜色谧无音。

4、95(浣溪沙宋·苏轼)

5、庭外菊残身窈窕，休道茱萸早。红叶炫西山，大雁苍鹰，高处谁争俏？

6、用笔先蘸藤黄，再蘸赭石﹐略调和一下。也可用藤黄略蘸汁绿来画未成熟的枇杷颜色。

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8、照面招呼是日常，晓来怜惜一枝伤。

9、绳床乌木几，尽日繁香里。

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11、牧溪，中国南宋时代的禅僧画家，一个谜一样的人物。俗姓李，佛名法常，生卒年不详，南宋末理宗、度宗时，在杭州西湖长庆寺当杂役僧。南宋灭亡后圆寂。

12、步桑榆日晚，度枫桂霜寒。笑对生活静简，撰写情怀冷暖。(过)小楼独处锁婵娟，素心诗里寄斑斓，暮年情兴问章篇。心寬不计年，人静不求仙。

13、溪东未改旧时音，春伴云山景色深。

14、忍看芦花头尽白，几声霜雁渡云河。

15、(诗海选粹)雅韵诗社(107)期

16、攻坚失顾病缠身，力克孤穷摆渡人。

17、郑板桥画了40年竹子，终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。”

18、〔黄钟·人月圆〕凤凰塔

19、横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。断霞晚、笑折花归，绀纱低护灯蕊。

20、举盏照书光忽暗，隔窗窥月影初低。

四、国画芭蕉竹子的落款

1、重湖叠巘清佳，有三秋桂子，十里荷花。羌笛弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

2、几度消凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香远，浑不见花开处。

3、道可曾经道，迎风貌自休。

4、58(赋得芙蓉出水唐·贾谟)

5、55(莲花坞唐·王维)

6、芙蓉池里叶田田，一本双枝照碧泉。

7、岸低生密草，洞小匿泥鳅。

8、观数点茗浮花，一缕香萦炷。怪道人道：陶潜做得羲皇侣。

9、昨日为逢青伞盖。慵不采。

10、89(鹊桥仙七夕送荷花宋·方岳)

11、一柄双花，低翠盖、呈祥现美。人正在、薰风亭上，满襟如水。

12、青龙追白虎，飞絮漫瀛洲。

13、千万紫红论心骨，梅花到底不娇人。

14、景天邮箱：527891122@qq.com

15、鸭绿江曾扛大纛，上甘岭已振长缨。

16、遥心欲向千峰外，健步今从万木前。

17、“中国古代多有奇女子，宋朝的李清照，一篇《词论》，以为诗词有别，创词学理论中的‘别是一家说’。直至近代王国维君出，方始有‘境界’一说，再开词学生面。其间，李说竟涵盖了宋元明清近千年的时空，至为词学之翘楚。而易安词卓然一家，历代评家以为不在秦七黄九之下，更有空前绝后之誉。她的词学理论当是在长期创作实践中深切体验感悟后所得，个中真谛，是为词人中年后的创言。而易安居士中年后命运多舛，艰难坎坷，正应了天地忌才的箴言……”

18、烈日生烟，意兴犹闲。结吟朋，西岙游观。溪花满径，古树参天。有蝉儿鸣，蝶儿舞，雀儿喧。

19、露荷烟芰满池塘，见次第、几番红翠。

20、长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。

五、国画芭蕉题字

1、红少绿多时，帘前光景奇。

2、舟客云江追远浪，苍苍鬓角任西风。

3、君臣离散梦中遇，忠义依稀书上寻。

4、•君主在画上题诗如《五代诗话》载：张文懿家有《春江钓叟图》，上有李后主《渔父词》二首。其一曰：‘浪花有意千重雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿鳞，世上如侬有几人？

5、铜鼓鼎鸣，水应山回千瀑笑；

6、保护和扶持各地擅长题款诗文，但书画水平尚低的“弱势群体”画家，帮助他们提高书画水平，成为合格的文人画传统“火炬传递手”。

7、题画牡丹：“时说富贵二字，非也。”

8、满腹经纶愁社稷，一腔热血系朝纲。

9、有雾疑川广，无风见水宽。朝来采摘倦，讵得久盘桓。

10、饮马江东后，天涯当故乡。

11、噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！

12、一湖澹澹开，着烟波设榻，安人好梦入仙瀛。

13、数峰光景连云合，一径清幽入眼舒。

14、(诗海选粹)会员专刊(128)期

15、可是人生并非全是难题，生活的滋味还有遇见惊喜。

16、忆当年宴饮成欢，饱看佳木甘泉，坐亭客子会心笑；

17、巘迭波清声隐隐，桥分五段剪江流。

18、庆云垂荫开难落，湛露为珠满不倾。

19、亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

20、其实国画是以墨当绿，大师级的都用墨画芭蕉叶，如果一定要画色彩的话，可用藤黄加花青，花青要多一些，笔尖稍微加点墨