一、有关山水画意境的诗词

1、译文：溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。

2、现在提前预约直播+扫码进入社群，参与活动即可领取超多实用电子资料，还可以参与抽奖领红包和周边好礼！

3、作者要说的是山水画的意境,为什么要在第一部分大篇幅地分析诗歌的意境?

4、出自唐·钱起《太子李舍人城东别业与二三文友逃暑》。鸟道，此指极高的山路，意谓只有鸟才能飞得上。诗句描写山路盘空、夕阳西下、人家在山的景象。

5、——(清)乾隆题郭熙《早春图》

6、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

7、译文：想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我思念的人究竟在何处。

8、国画分为写意、工笔。工笔画是写实，线条清晰，写实。写意画一笔带过，但表现的粗矿的线条中，有一种意境美，用墨浓淡在山水画中，更体现出山水的朦胧、虚实的意境。似雾非雾、似花非花。

9、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词》

10、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》

11、简单的山水突出的就是脱俗清雅所以要搭配一些简单的有意境的诗词才能协调统一的哦要山配树木花朵水要搭配游鱼水鸟山水都有配清风流云高日低月

12、此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。

13、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。

14、铺装是一道美丽的风景线

15、还有唐代的白居易的《钱塘江春行》：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

16、五月，松下的茅草亭里却凉爽宜人，白沙覆盖的汀洲和远处的繁茂树林融入了暮色，呈现出一片苍苍茫茫。

17、甘旨日以疏，音问日以阻。

18、(元画全集)北京故宫博物院卷(高清图赏100幅)

19、万壑树参天，千山响杜鹃。

20、我醉君复乐，陶然共忘机。

二、描写山水画意境的诗

1、译文：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

2、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

3、——(清)陈继儒自题《云山图》

4、袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢。其价不亚于锦绣缎，舒展时把那光影乱。我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。

5、8THYES汇：天元锦都上府，这里有星辰大海、凤舞东方、日月同辉！

6、34醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。

7、——(明)李日华《谷雨后一日写竹》

8、中国山水画，实为描绘娇丽壮美大好河山之传统绘画艺术。中国民族五千年，黄河、长江、三山五岳，陶醉千古风流人物和无数英雄好汉，阅尽沧桑，历经兴衰沉浮，饱经风霜的中华儿女，就在这岁月交替、桑田变幻中繁衍生息。

9、译文：在高堂白壁之上，有一幅海上仙山图。举烛前观，但见沧洲清逸，招人欲去。仙山高峻峥嵘，四周洪波汹涌，神山光华匹照，犹如丹丘，遥隔大海，可以直望赤城。

10、《八百里洞庭全图》共分八个部分：“四水归湖”、“大地春回”、“渔歌互答”、“湿甸珍禽”、“芦荡高秋”、“洞庭烟雨”、“平湖晓月”、“浩荡长流”

11、竹渲归浣女，莲动下渔舟。

12、59霜皮古柏寒烟，曾系青牛夕照前。记向华山山下见，等闲已过二千年。

13、王家山水画图中，意思都卢粉墨容。

14、谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

15、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

16、不知香积寺，数里入云峰。

17、诗意之美从古至今中华民族在艺术领域发展中都有着“书画同源”的一种说法，因此无数文人骚客在传统山水画创作中都会努力追求着诗意般的美妙境界。从魏晋南北朝形成山水画体系时，其就与传统诗词有着密不可分的联系，诗歌与绘画创作的融合是中国传统山水画的核心特征。任何中国山水画作品所营造出的意境美都离不开诗意美，古代文人骚客他们不仅擅长于诗歌创作，同样热衷于借用绘画创作表达自身丰富的情感，因此他们在山水画创作中会融入更多的诗意之美，从而给观赏者带来一种画中有诗、诗中有画的感觉。

18、古木无人径，深山何处钟。

19、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

20、出自明·李攀龙《送子相归广陵》。低不度，指船降帆停泊不走。诗句描写夕阳西下、众船停泊，江涛涌起、其高如山、其白如雪的景象。以“一片”与“雪山”搭配，只及“一片”而不及其余，乃是反衬之法，意在“窥一孔而知全豹”，突显整个江中波涛汹涌之状。

三、山水画的意境的诗句

1、空山梵呗静，水月影俱沉。悠然一境人外，都不许尘侵。岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。绝顶茅庵里，老衲正孤吟。

2、21远望云山隔秋水，近看古木俑陂陀。居然相对六君子，正直特立无偏颇。

3、用水墨语言写洞庭水流所展示的力和美，写山水景色的千变万化和宝贵的农田、

4、当中国人最初看到来自西方的这种神奇的风景画时，惊奇地描述到：其所绘“屋树皆有日影，其所用颜色与笔与中华绝异，布影由阔而狭，以三角量之，画宫室于墙壁，令人几欲走进。”(1)虽然中国的山水画，尤其是明清以来的山水画，的确大多已没法让人“走进”，但中国也曾有让人走进的山水作品。北宋画院画家郭熙说：

5、李可染(1907—1989)，江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。代表画作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。代表画集有《李可染水墨写生画集》《李可染中国画集》《李可染画牛》等。

6、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。——许浑《谢亭送别》

7、几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。

8、长歌吟松风，曲尽河星稀。

9、本次直播体验课你将收获

10、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

11、(2)引用古人“缘物寄情”的名句，旨在说明古人在景物描写中融会个人感情的写作手法，对意境进行阐释。引用名句，既有较强的说服力，同时又使得行文典雅，富有知识性。

12、水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》

13、抽象山水中抽象意境的表现

14、62片石太古色，虬松千岁姿。相看两不厌，共结岁寒时。

15、桃花潭水深千尺句，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

16、——(清)王文治自题《古柏图》

17、白毛浮绿水，红掌拨清波。——骆宾王《咏鹅》

18、松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。

19、本文的中心论点是：意境是山水画的灵魂。作者从山水画如何才能做到有意境设疑，引出下文的论述，具体从三方面分析：意境是景与情的结合；要深刻认识对象，要有强烈、真挚、朴素的思想感情；意境与意匠要相结合。论证过程中多次引用诗词，并列举齐白石画虾、荆浩画松的事例，具有权威性和说服力。

20、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

四、形容山水画意境的古诗

1、这样，我们就可以发现，当我们用“意境”去涵盖山水画的意味时，这个概念有时就不太准确。唐宋元明山水画没问题，全都可以用“意境”去概括，李可染的山水也可运用这个概念。刘国松的山水，他自称“抽象意境”，也算将就可以运用。赴天极、朱德群的山水抽象意味也不适合用“意境”去说明。周韶华的也不太好算。他的绘画有的可算“意境”，如《大河寻源》；有的，如他的《汉唐雄风》系列，有意味，但又不好算“意境”，因为里面有时根本没有“境”，但有器物，但又不同于古代的“博古”，这些物象大多又直接在“境”内又不同于“境”，且又有“意”。“意境”也就不好用了。

2、(3)宋炳《画山水序》，第48页，载同上。

3、平生不敢轻言语，一叫千门万户开。

4、意境是诗歌的灵魂，诗歌里主要写的是感情，意境中主要写的是心情，两者不可漏仪，形成了鲜明的对比

5、一棵树、一座山，观其精神实质，经过画家思想感情的夸张渲染，意境会更鲜明；木然地画画，是画不出好画的。

6、19丰草茸茸软似茵，长松郁郁静无尘。相逢尽道年华好，不数桃源洞里人。

7、绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。

8、对客观对象不熟悉或不太熟悉，就一定画不出好画。

9、20谁家亭子傍溪湾，高树扶疏出石间。落叶尽随溪雨去，只留秋色满空山。

10、——(明)陈淳自题《雨窗即景图轴》

11、(1)引用李白《送孟浩然之广陵》和毛泽东《十六字令三首》，旨在具体阐释艺术作品是如何通过写景充分表达人的思想感情，从而创造出意境的。这些诗词大家耳熟能详，有景物描写，景与情融合无间，具有很好的示范作用。

12、李可染同样坚持意境。他说，“画山水，最重要的问题是‘意境’，意境是山水画的灵魂。”李可染还更明确认为“中国画的最高境界”，即“内容上，客观美的精粹集中，与人的精神境界融和，经过高度意匠加工成为艺术，最高境界是神韵。美的境界、诗的境界，人间至美，神而明之，非语言所可传达。”(7)从李可染创作的山水如《山静瀑声喧》、《枫林暮晚》、《春雨江南》、《树杪百重泉》及在画中题山水诗如王维“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉……”，而不是如“四王”不题诗题论笔墨之画理来看，就可了解李可染“意境”的意味和与“四王”们的区别。

13、不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收屿年景里待客菜肴非常丰繁。

14、55木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。玉京咫尺才相问，天末风生讯管弦。

15、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

16、空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》

17、潍县署中画竹呈年伯包大丞括/墨竹图题诗

18、各种艺术门类之间总有一些共通之处，彼此往往能够互相借鉴。下面这些山水画创作的心得体会，对你的写作有哪些启示？

19、江碧鸟逾白，山青花欲燃。

20、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——唐许浑《咸阳城东楼》

五、形容山水画意境的经典诗词

1、65每爱疏林平远山，倪迂笔墨落人间。幽人近卜城南住，写出春风水一湾。

2、意境的表现无疑是山水画的重要特征。从古典意境的表现还可以生发出若干观念，如台湾刘国松的“抽象意境的自由表现”就是一例。刘国松在研究传统，比较东西之后，找到了东西方艺术与自然关系的区别，他也从中国文化的深层意蕴中，找到了回归意境表现的独特方式。刘国松突破了“似与不似”的偏重“似”的古典造型思维套路，而以在具象与抽象之间偏重“抽象”的现代造型方式，重组中国山水画的当代意境。他的意境并非宋元时期较实的写实性境界，而是传达“道之为物，惟恍惟惚。惚分恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物”(老子)的东方式自然观，回归较之古典山水更富自然本质更富想象空间的东方抽象意境。这种表现刘国松自称是“抽象意境”，显然是与意境关系密切，却又不同于传统意境的表现。

3、《望庐山瀑布》 唐·李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，颖是银河落九天。

4、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

5、(1)清雍正年间画家邹一桂《小山画谱》，转自李来源、林木编《中国古代画论发展史实》，第3355页。上海人民美术出版社1997年4月。

6、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。出自元代马致远的《天净沙·秋思》

7、秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。能否请求高高的梧桐树和烧残的灯烛细做掂量，不要在此时再添人的愁绪池塘里，荷叶已经被秋风吹残，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢？你将上路远行，从此旅途劳顿，梦醒之时，唯有悲切的寒蝉声相伴。

8、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

9、“少年负壮气，奋烈自有时。”

10、素练风霜起，苍鹰画作殊。

11、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》

12、38山敛云舒水自流，板桥斜搁岸东头。茅堂幽僻人嚣远，一片闲情对野鸥。

13、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

14、天平山上白云泉，云自无心水自闲。

15、空山梵呗，水月洞天，这世外幽静的山林，不惹一丝世俗的尘埃。还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。在悬崖绝顶之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。

16、浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。

17、暮从碧山下，山月随人归。

18、 别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。——(宋)苏舜钦《夏意》

19、南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。

20、中国不止有众多奥运健儿，更有壮美山河，迷人风光，今天就一起来欣赏一番美景吧！