一、形容水墨的诗词

1、风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍。——《王晋卿作烟江叠嶂图仆赋诗十四韵晋卿和之语》苏轼

2、《有友人怜予乏劝为黄山白岳之游》——明代汤显祖欲识金银气，多从黄白游。一生痴绝处，无梦到徽州。译文：沿着黄河长江之类的富饶之地旅游才能看到富丽堂皇的景象，一生吃痴到绝处，一辈子想去人间仙境，可做梦也没梦到人间仙境原来在徽州。

3、五冠西畔九龙东。水墨古屏风。——《巫山一段云北山烟雨》李齐贤

4、两水夹明镜，双桥落彩虹。——李白《秋登宣城谢脁北楼》

5、顾问：鲁北荒原凭栏观海苍茫黄河口童心

6、(唐·杜秋娘·金缕衣)

7、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。——唐刘禹锡《望洞庭》

8、这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。诗人对于“旧相识”的新感受比乍见之时更具魅力。虽然这景色诗人已经见过，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪，他后来的赏玩之兴才特别高。总之，诗人留连忘返，已陷于凝想之中。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图”。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。

9、绿蚁新醅酒，红泥小火炉

10、昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花。今之新图有二马，复令识者久叹嗟。

11、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》

12、给各位爸爸妈妈奉上的导赏」

13、忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。

14、但“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。

15、中国水墨动画尽管稀有却影响深远，不仅代表着中国动画的辉煌成就，也给其他国家的动画导演创作带来了启发。日本著名动画导演高畑勋的《辉夜姬物语》是对中国水墨动画的一次致敬，曾获得奥斯卡最佳动画短片的《父与女》的荷兰导演迈克尔·度德威特也十分钟情于水墨动画的表现方式。

16、一笔一墨，既是大自然生命的律动，也是诗情的荡漾

17、微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。

18、画中的老人背着残阳晚霞

19、这只青花的黑鼻子的小狗，一有了这只小黑鼻子，好像湿漉漉的，这狗就活了，古有画龙点睛，我们这雕狗琢鼻。如果大家看当时的料的话，可能大家的想法都不尽相同，但在创作的过程中，如果你没想得到，这便是意料之外了。

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二、水墨的古诗

1、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

2、河海不择细流，故能就其深；——李斯《谏逐客书》

3、斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村

4、孙大勇：绘画贵写意，写意重写心

5、一生痴绝处，无梦到徽州。

6、说到我创作的一个重心，就是我们中国的和田墨玉青花料。墨玉青花料的玉质有一个特点，黑白共生，黑如墨漆，白如凝脂，以温润细腻为尚品，其墨色有浓有淡，正如中国水墨中浓、淡、干、湿、焦的墨色分层。墨玉青花料为和田玉的一个固有品种，由于其墨色是矿物石墨所致，所以青花料才是真正的墨玉，墨玉就是青花。

7、两岩虽云牢，水石互飞发。屯门虽云高，亦映波浪没。

8、现代与古典的交集，在她笔下完美的呈现

9、更能消，几番风雨，匆匆春又归去

10、白话译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

11、水墨画图春淡淡，莺花庭院日迟迟。——《春阴》方岳

12、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。——李贺《雁门太守行》

13、逸笔了了，疏朗淡远，极富禅机佛理

14、诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树。”天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有“浅深”；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已。“浅深”、“高低”，写出了秋山的淡远之境。

15、绦镟光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。

16、这件水墨的对虾，大家一看就知道就是学习白石老人的墨虾，但是它又有所不同。自然的材质中发散着一点点墨色，让作品中的虾看起来就像真的一样。创意呢，有的时候就需要一种思维广度。有了发现美的眼睛和广度以后，创意就有了无限的可能。

17、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴十四》

18、君看六幅南朝事，老木寒云满故城。

19、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》

20、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

三、水墨画形容的诗句

1、和田地区产出的和田玉是玉出两河，一条是玉龙喀什河，俗称白玉河，还有一条就是喀拉喀什河，古称墨玉河。其实墨玉自古就在玉中占有一席之地，而且现在我们讲和田玉分为白玉、青玉、墨玉、黄玉、碧玉这几个大的品种。这几年黑白共生墨玉慢慢受到行业的重视，我们也在尽力把好的作品展现给大家，以此来突出墨玉在和田玉中的地位。

2、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐白居易《暮江吟》

3、笔直的脊背是童年的木马

4、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

5、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

6、回到我们中国动画，水墨动画与其他动画方式结合也创作出不少精品，比如水墨加剪纸的《鹬蚌相争》《猴子捞月》《螳螂捕蝉》等，也都是一代人的童年记忆。

7、兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳。

8、血染红笺，泪题锦句。西湖岂忆相思苦。——刘将孙《踏莎行·闲游》

9、碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。

10、类型:动画/短片语言:汉语普通话

11、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

12、(北宋·秦观·满庭芳)

13、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》

14、(唐·张继·枫桥夜泊)

15、(丹青妙手)：丹青：原指丹砂和青欔两种作颜料的矿物，后泛指颜料。多指国画大师。(渲染烘托)：渲染：国画的一种画法；烘托：国画的画法，用衬托手法使事物鲜明。指用衬托和夸张的艺术手法，突出主题。

16、当时这件作品在取名的时候，也和我的老师探讨过，枫桥的造型可能是有些偏差，在作品中又不是很突出，所以不一定要那么直白的叫枫桥夜泊，最后定名《夜静秋红》，其实呈现的是同样的一幅画面吧：安静的上弦月的江南夜，红色的枫叶，停泊的乌蓬船。

17、木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行

18、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——元王冕《墨梅》

19、《有友人怜予乏劝为黄山白岳之游》——明代汤显祖

20、市向晡前散，山经夜后寒。

四、水墨诗意的句子

1、自是人生长恨，水长东。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

2、今古渔樵话里，江山水墨图中。——《木兰花慢·到闲人闲处》刘秉忠

3、此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。

4、这几年大的经济环境，还真是让我们蛮有感触的，因为我们九几年就有了自己的小工作室，开始自力更生。现在不是最坏的时候，因为我们觉得几年前的非典时候，才是最坏的一个阶段。以前港澳台的这种消费停止了，而国内的消费当时还没有起来，后来才一下喷薄而出。

5、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

6、一滩高十丈，新安在天上。

7、冯钤，扬州玉雕工艺美术大师，在创作墨玉青花及巧雕工艺作品上树立了独特的个人风格，尤其以动物、花鸟题材见长；作品构思巧妙，俏色运用独到，富有水墨、江南艺韵，将工艺与艺术很好地结合在了一起，给人以舒缓又富有张力的视觉感受。

8、这是一组青花的文房器，长的是个墨床，圆形的是个笔洗。虽然是散墨，但是玉质很好，所以做出来一组水墨基调的文房器。我们这两年也一直在创作一些文房器，咱们老话说的好，“玉不琢不成器”，玉之器难得，门槛儿高，一个优雅的器型是很高级的。

9、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

10、淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》

11、投稿邮箱：476291907@qq.com

12、(唐·刘禹锡·乌衣巷)

13、(南宋·陈与义·临江仙)

14、春日的南方江水像清酒一样碧蓝，游子来来往往，以船为家，这便是画里的萧湘胜境了。忽然间，看这幅画，我不知在画境，还是梦境，而现在我只能鞍马风沙度余生了。

15、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫《客至》

16、群友：可以简单讲述下您走上玉雕之路的过程吗？近两年玉器行业不景气现象对您的工作室影响大吗？

17、水墨古画山石屏，雷起龙蛇枯木藤。——《息暑岩》黄庭坚

18、形容山水画意境的诗句如下：

19、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

20、韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。

五、关于水墨的古诗

1、白话译文：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

2、驿外断桥边，寂寞开无主

3、白话译文：上天教我用水墨画罗汉图，魁梧的身体和久远的容貌出自于笔下。

4、本帖转自：大象星球影院

5、女儿马上升小学二年级，暑假里预览了一下新语文课本，发现第一课便是《小蝌蚪找妈妈》。我顺势提议，“要不要看一部动画片？片名也叫《小蝌蚪找妈妈》。”想要给孩子推荐中国水墨动画的心愿已经很久了，只是一直担心看惯迪士尼动画和宫崎骏风格的小朋友，对于年代久远，且风格、内涵较为抽象的水墨动画，会有一定的认知难度。

6、半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

7、报道山中去，归时每日斜。——皎然《寻陆鸿渐不遇》

8、天下有几人精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。松很处一位西域僧人在静息，眉发斑白神情超脱无拘羁。

9、英英桂林伯，实惟文武特。远劳从事贤，来吊逐臣色。南裔多山海，道里屡纡直。

10、色彩的合理性就是在玉雕作品中利用自然，改造自然，从而表达我们心中的画面。这个牌子刻画的是江南房屋的一个侧影，墨色沿河而立，乌篷船停泊在水中，红皮点缀数片枫叶在其上。这件作品得利于我的恩师，我的恩师早些年在一个经典山子雕系列中有一件《枫桥夜泊》，我从他的作品中吸取了我所需要的，然后再通过我们的一种表现方式，才能在玉牌上得以表现。

11、在大象电影星球，看点不一样的

12、传统水墨画讲究留白，要的是“虚实相生，无画处皆成妙境”的美学意境，这其中深藏着中国文化之美。这种手法在水墨动画中多有表现，比如《牧笛》中牛从水面伸出头来，这片空白是水面；又如，《山水情》里留白所造就的不仅有千尺飞瀑，山川河流，更有那氤氲缥缈的景致氛围。如此意境，更能唤起孩子们心中的诗情，不仅仅是直观画面的认知，更是一种情绪、韵味的浸润。

13、大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗二十三首·其五》

14、冯钤：关于雕乌龙的这个说法，其实我自己也在做这个黑色的龙的这个题材。这个作品我倒不觉得是不对，只是看你怎么拿捏。黑龙不能就只趴在这上面，你得像水牛游在水里一样。龙怎么办呢？能不能穿行于白色云雾之间？如果能到达这种有层次性的变化，那也是一件很棒的东西。

15、两件墨荷中除了强烈的黑白色彩对比，期间也利用了一些原料天然的墨色过渡，也就是浓淡的变化，让色彩显得不那么单调。远景和近景的刻画也很重要，不然荷叶就显得很生硬，就像是剪纸一样，这样就失去了我们做和田玉水墨作品的方向。

16、(北宋·苏轼·临江仙)

17、单单讲中国画的诗句有“远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。”苏轼的《惠崇春江晚景》

18、余霞散成绮，澄江静如练。——谢朓《晚登三山还望京邑》

19、首句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。

20、玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。——王昌龄《从军行七首》