一、国画枇杷题款诗句

1、湘妃浦口莲开尽，昨夜红稀。懒过前溪，闲舣扁舟看雁飞。

2、色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。

3、 一夜王程三百里，枇杷明日进留都。

4、兰桂清赏图立轴丙午(1906年)作吴昌硕绘画尤工花卉，博取徐渭、石涛、赵之谦各家长处，并取篆、隶、狂草的笔意入画，继承“扬州八怪”画风，下笔如急风骤雨，色酣墨饱，布局重整体，尚气势。他说：“奔放处不离法度，精微处照顾气魄。”因此一笔一画，一枝一叶匠心独运，配合得宜。“临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。中有离骚千古意，不须携去赛残神。”“东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写，申江潮满月明时。”作品上题此二首并记：“掘地得瓶如秋壶，腹内有字用洁白日本纸拓出之。谛审霍是霍字。吴愙斋藏叔男彝霍字相同。罴是罴字吴氏两罍所储庚。”

5、98(花犯荷花宋·方千里)

6、 寒初荣橘柚，夏首荐枇杷。

7、款识：千年桃实大于斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜常如十八九。辛酉冬，吴昌硕年七十八

8、终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。

9、内心有万语千言说都说不完，可你不在身边我百无聊赖，徒劳地倚遍栏杆。在重阳节登高时看到孤零的大雁，在中秋时月亮圆满我们却没有团圆。七月半的时候我持烛烧香问苍天，六月的三伏天那么热，人们都在摇扇子，可我的心却是寒冷的。

10、金尘飘落蕊，玉露洗残红。

11、27(新荷唐·李群玉)

12、猕猴定撩乱，欲待热应难。

13、菊石图立轴1917年作

14、31(张静婉采莲曲)唐·温庭筠

15、隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。

16、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

17、121(隔浦莲荷花宋·黄载)

18、画楼昼寂，兰堂夜静，舞艳歌姝，渐任罗绮。

19、越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。

20、26(七律惜莲花)唐·崔橹

二、关于枇杷的书法

1、46(衰荷唐·白居易)

2、岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

3、江流何险阻，次第入三巴。

4、吴昌硕作画时大胆迅疾．不多加修饰，具有自然浑朴古拙之趣。他以篆籀之法入画，作画如写书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法，往往能自出新意，形成独特风格。《三千年结实之桃》表现的是寓意福寿千年的寿桃。画家只撷取桃树的局部，用笔凝练遒劲。寿桃设红黄二色，以没骨画法表现．鲜嫩娇艳：桃叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明，枝干竖写两枝，各有不同，又一侧枝呈孤形垂下，伸展生动，使画面富有变化。题款。三千年结实之桃”不但与桃干、桃枝形成浓淡变化之趣，而且与寿桃两相照应．让全图神气内敛。

5、榉柳枝枝弱，枇杷树树香。

6、城西杨柳向桥晚，门前沟水波粼粼。

7、128(晓出净慈寺送林子方杨万里)

8、静影摇波月，寒香映水风。

9、秋至皆零落，凌波独吐红。

10、齐白石题字：“履之先生吾之良友也，工诗文，故画山水纯带书卷气，花果亦古雅，脱尽画家习俗，吾自相与比较之，不觉惭然也。龙友君得此宝之，割赠文农君，意厚也。丙子秋九月。齐璜。”(注：龙友为萧龙友，当时北平四大名医之一；文农为王文农，著名画家，同为齐白石与贺良朴的弟子。)

11、双女汉皋争笑脸，二妃湘浦并愁容。

12、枇杷与大部分果树不同，在秋天或初冬开花，果子在春天至初夏成熟，比其它水果都早，因此被称是“果木中独备四时之气者”。枇杷树形整齐美观,叶大荫浓,四季常春,春萌新叶白毛茸茸,秋孕冬花,春实夏熟,在绿叶丛中,累累金丸,古人称其为佳实。寓意：吉祥富贵、子嗣昌盛。枇杷一颗颗果实，色彩金黄明亮，因此受到了许多人的喜爱，

13、赵时桐(1847—1945)，字叔孺，晚号二弩老人，浙江省鄞县人。早年为官，辛女革命后寄居上海。擅金石、书画，尤擅画马。精鉴赏，篆刻成就甚高。赵时桐习画日久，功力深厚，历代花鸟名作广临博采，传统修养达到厚积薄发，是同辈中的佼佼者。他于五代、宋元、明清诸家工写兼取，尤重工笔，达到入古出新，标领一时。《秋葵蜻蜓》取常见庭园一角，按景写生，可见画家写实功力的扎实。左侧湖石水墨晕染，玲珑剔透，韵味无穷，一枝秋葵见缝生长，劲挺生动，秋葵叶侧出旁生，真意倍生。几朵秋葵花迎风开放，吸引着蜻蜓前来嬉戏，一动一静使画面真实感扑面而来，使观者产生一种入画观赏，身临其境的感觉。

14、108(水龙吟白莲宋·王沂孙)

15、亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

16、晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

17、遮风掩日，高低村、密护红妆。阴阴湖里，羡他双浴鸳鸯。

18、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

19、时下欣逢繁荣盛世，国运昌盛，历史赋予当代画坛以旺盛的生命与活力。与时代同步，郭志光先生的画作能在传统的基础上传承文脉、自成一体，不能不说是对中国传统绘画何去何从的有益尝试与解答。古稀之年，郭志光先生仍笔耕不辍，每天作画是他的必修课，也是他的生活常态。他常言：“用自己的笔墨去画属于自己的画。”随着人生阅历的丰富和对艺术的深刻感悟，他的画也会愈来愈得心应手，并放笔直取。

20、葫芦图纸本设色1904年作(52万元,2010年西泠秋拍)

三、给写意画枇杷题词

1、 林蔬饶竹笋，乡果足枇杷。

2、作品名称：《佛手桃园寿》作品尺寸：37X63CM

3、聊相拟，一盆池水，十里西湖似。

4、草书遗意拟青藤笔意立轴1921年作

5、敝帚自珍册(205万元，2012年10月中国嘉德)吴昌硕笔下断续写本册时，已近八旬高龄。但从每开所见，非一气呵成，却水准如丝毫无颓唐衰疲之态，笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然，尽去熟惯所易生的雕饰是意。他施彩绚丽，艳而不妖，清而不寡，浓淡轻重配搭得宜，见诸数开繁花密叶的褂托上，掌握自如，绿叶牡丹之效毕现。虽曰写意，但题跋布局疏颏、字体多寡、大小，皆与画面自生呼应，无失宾主之序。钤印变化多端，每开所用各异，朱白、大小以至印文内容俱讲究配搭，极得点睛之妙。他藉此抒心头之快，也为后人留下一册铭心绝品志念。

6、《孔雀》张聿光1959年纸本设色137cmx57cm上海中国画院藏

7、破荷逸人古香立轴设色纸本荷花立轴设色纸本

8、菜根香立轴水墨纸本1915年作蔬果图立轴设色纸本

9、春溪散牧图贺良朴1918年作

10、90(菩萨蛮荷花宋·陈与义)

11、一雨池塘水面平，澹磨明镜照檐楹。

12、他的绘画主要是花卉画，尤爱画梅，竹、松、兰、菊、荷花、紫藤一类题材，其作画主张“奔放出要不离法度，精微处要照顾到气势”，曾自作诗曰：“(作画)不知何者为正变，自我作古空群雄”。表明吴昌硕的成功，与他在尊重传统前提下(不离法度)，又刻意追求个性表达(空群雄)是息息相关的。

13、山东工艺美术学院教授，博士，

14、关于枇杷的诗句

15、南园佳致偏宜暑。两两三修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。

16、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

17、凌霄花图设色纸本1903年作

18、红白莲花共玉瓶，红莲韵绝白莲清。

19、春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。

20、遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。

四、国画枇杷题字诗

1、自元代以后，多数中国画都形成了画面、题款、印章并举的传统形式。题款，也称落款、款识、题画、题字，等等。凡在书画上标上姓名、年月、诗文等都称为题款。它对构图起着稳定平衡作用，能弥补绘画构图的不足，是整幅作品的重要组成部分，同时还能增添诗情画意，补充画者想要表达的内容。

2、无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。

3、枇杷：可食用，成熟的枇杷味道甜美，营养颇丰。

4、露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。

5、水亭横枕荷花浦，觉水面、香来去。亭上佳人云态度。天然娇韵，十分撋就，唱尽黄金缕。

6、119(瓶中红白莲宋·杨万里)

7、几个轻鸥，来点破、一泓澄绿。更何处、一双鸂鶒，故来争浴。细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。有飞泉、日日供明珠，三千斛。

8、莲花复莲花，花叶何稠叠；叶翠本羞眉，花红强似颊。

9、荷叶荷花相间斗。红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后。铺锦绣。行人过去频回首。

10、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

11、眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。

12、墨荷立轴设色纸本1897年作

13、55岁的齐白石第三次来北京后，结识了比他年长3岁，活跃在当时北京画坛、诗坛的贺良朴。从此，二人开始了近二十年的交谊，并且曾共同在国立北京艺专为师。

14、28(芙蓉唐·温庭筠)

15、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。

16、吴昌硕作画重“气”，笔墨和构图皆以“气”贯注之，故有“苦铁画气不画形”。其“形”乃物象之形。此幅即以篆籀笔意绘各类物象之形，所画天竹、水仙、石榴、佛手、红柿、白菜、菖蒲等物，气行于形内，气势浑穆，构图饱满，设色古艳。岁朝清供是他常画的题材，“岁朝”，农历正月初“岁之朝也”。“清供”，包括金石、书画、古器、盆景等可赏玩的文雅物品。因内容丰富，寓意深邃，雅俗共赏，故别有一番情趣。此画吉物之丰富，可称是吴昌硕此类题材画之最者，而清雅之气则无出其右矣。

17、万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。春尽忆家归未得，低红如解替君愁。

18、芳景到横塘，官柳阴低覆，新过疏雨。望处藕花密，映烟汀少渚。

19、浓艳香露里，美人清镜中。南楼未归容，一夕练塘东。

20、松桂各参天。石桥下，新种一池莲。

五、枇杷诗句书法

1、盈盈红粉清商。紫薇郎。修禊饮且乐仙乡。

2、几度消凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香远，浑不见花开处。

3、叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。

4、故情无处所，新物徒华滋。不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。

5、与荷绿、相倚恨，回首西风，波渺渺、三十六陂烟雨。

6、 枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。

7、19(芙蓉花)隋·辛德源

8、珍产已从幽圃得，浊醪仍就小槽倾。

9、 林蔬饶竹笋，乡果足枇杷

10、4《无题·其二》(唐)李商隐

11、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。

12、九五福立轴纸本1924年作

13、洛神挺凝素，文君拂艳红。丽质徒相比，鲜彩两难同。

14、绕岸垂杨。红楼朱阁相望。芰荷香。双戏、??鸳鸯。

15、郭志光现为山东工艺美术学院中国画研究院院长、资深教授。是中国美术家协会会员，中国书法家协会会员、山东省美术家协会名誉主席、山东省书画学会会长、山东省文史馆馆员、山东画院艺术顾问、山东省政协联谊书画院副院长，系山东省专业技术拔尖人才。2011年荣获山东省委、省政府“泰山文艺奖”艺术突出贡献奖。享受国务院政府特殊津贴。

16、终恐玉京仙子识，却持归种碧池中。

17、贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

18、占得薰风弄色，照醉眼、梅妆相间。堤上柳垂轻帐，飞尘尽教遮断。

19、《枇杷满枝》作于绫上，由于绫不吃墨，对写意画家来说，是对笔力的巨大考验。画中，几枝枇杷凭空而起，枝叶上下披离，枇杷穿插其间，并不斤斤于形似与否，以气驭形，得其势而已！吴昌硕理想的艺术境界是“画成随手不用意，古趣挽住人难寻。”全作中锋用笔，以墨色为干，得古厚之致。但他对古趣的追求，却不荒寒，不酸冷。画中赭色的树干，青绿的枝叶，金黄的果实，古而艳，古而鲜，这与他热爱自然，并适度吸收市民文化情调密切相关。

20、醉倚绿阴眠一饷，惊起望，船头阁在沙滩上。