一、形容女子刺绣的诗句
1、释义：一片片丝绸轻柔的像水一样，西室的女工在辛勤劳作。
2、比喻悲伤苦痛、流离失所的人。
3、五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。
4、一片丝罗轻似水，洞房西室女工劳。
5、晋代诗人陶渊明，虽不善琴，却置“无弦琴”一具，每逢酒酣意适之时，便抚琴以为寄托。
6、唐白居易《长恨歌》：“渔阳颦鼓动起来，惊破霓裳羽衣曲。”
7、“水珠蓝月”的设计灵感来自古代婉约诗词
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9、连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结，线缕难穿泪脸珠。虽凭绣床都不绣，同床绣伴得知无？
10、比如，咪依噜这一件件精美绝伦的“艺术品”！
11、以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感
12、在任何场所，都能吸引众人目光
13、金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。
14、典故名，典出《史记·卫将军骠骑列传》。霍去病辞去君王赏赐的宅第。
15、⑥行路难——古曲，多言世路艰辛及离别伤悲之情。
16、胡令能 日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。 译文 黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。
17、宋苏轼《江城子•密州出猎》：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”
18、秋瑾《对酒》:“不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。一腔热血勤珍重，酒去犹能化碧涛。”
19、原指《诗经》的《国风》和《楚辞》的《离骚》，后泛指优秀的文学作品或指文采。
20、妙相夺天真，针针巧入神。几多瞻佛者，还想用以人。
二、形容女子刺绣好的诗句
1、南朝将领檀道济自称为“万里长城”。后以此称能抵御敌人入侵的英雄人物。
2、未几，陈果为隋所灭。公主被隋朝重臣越国公杨素所获，极受恩宠。
3、黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
4、添线绣床人倦，翻香罗幕烟斜。五更箫鼓贵人家。门外晓寒嘶马。
5、白居易《长恨歌》：“天生丽质难自弃”“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”“温泉水滑洗凝脂”“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”“芙蓉如面柳如眉”
6、南陌东城尽舞儿，画金刺绣满罗衣。也知爱惜春游夜，舞落银蟾不肯归。
7、唐李白《塞下曲》：“笛中闻折柳，春色未曾看。”
8、列子居郑圃，不将众庶分。革侯遁南浦，常恐楚人闻。
9、一条文艺街，沿路店铺设计都是极具个性，我身着此衣行走在满是石子的小路上，让人流连忘返...
10、如果说，诗文是一匹锦缎
11、唐孟浩然《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。”
12、唐王勃《滕王阁序》：“东榆已逝，桑榆非晚。”
13、如空中之音，相中之色，水中之月，
14、列子居郑圃，不将众庶分。革侯遁南浦，常恐楚人闻。抱瓮灌秋蔬，心闲游天云。每将瓜田叟，耕种汉水濆。时登张公洲，入兽不乱群。井无桔槔事，门绝刺绣文。长揖二千石，远辞百里君。斯为真隐者，吾党慕清芬。
15、译文：贫苦人家冬至夜妇女坐在绣床前漏夜刺绣，人虽极感疲倦，然而还是续添丝线继续刺绣。惟一表示“冬至”的是燃起一束敬神的信香，袅袅香烟斜冲天上。
16、代表着中国女性从骨子里透露出来的古典韵味
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18、用中国红体抒写女人之精美！
19、豆蔻是一种多年生草本植物。后来称女子十三四岁的年纪为豆蔻年华。
20、天时人事日相催，冬至阳生春又来。刺绣五纹添弱线，
三、描写刺绣的诗
1、手工刺绣+重工珠绣+立领盘扣
2、璧月小红楼。听得吹箫忆旧游。霜冷阑干天似水，扬州。薄幸声名总是愁。
3、金井栏边见羽仪，梧桐枝上宿寒枝。
4、春秋时，秦国和晋国联姻，后因称两姓联姻为“秦晋之好”。《西厢记》第二本第一折：“倒赔家门，情愿与英雄结婚姻，成秦晋。”
5、唐白居易《长恨歌》：“梨园子弟白发新，椒房阿监青娥老。”
6、镜中之象，言有尽而意无穷。
7、后人就名韩翃寄柳氏词的词调为“章台柳”。“章台柳”亦被用为可任人攀折之路，柳墙花而专指妓女之类的人物。
8、后来就用“献芹”谦称赠人的礼品菲薄，或所提的建议浅陋。
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10、长揖二千石，远辞百里君。斯为真隐者，吾党慕清芬。
11、楼兰国王贪财，多次杀害前往西域的汉使，后傅介子出使西域，计斩楼兰王。故“楼兰”常代指边境之敌。
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13、后代诗文中常以“人面桃花”喻男子邂逅一女子，来后不复再见的惆怅心情。
14、出处：选自胡令能的《观郑州崔郎中诸妓绣样/咏绣障》。
15、传说杜康发明了酒。后以此作为酒的代称。
16、宋柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”
17、谢娘娇极不成狂，罢朝妆。
18、明唐寅《世情歌》：“清风明月用不竭，高山流水情相投。”
19、病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。
20、如《聊斋志异·江城》：“翁有女，小字江城，与生同甲，时皆八九岁，两小无猜，日共嬉戏。”
四、表达刺绣的诗句
1、饮啄蓬山最上头，和烟飞下禁城秋。
2、苦恨年年压金钱,为他人做嫁衣裳。
3、杜牧惆怅不已，作《叹花》诗以寄慨。诗曰：
4、猗兰奕叶晓疏晴，栩栩秋光小蝶轻。
5、如《窦娥冤》:“不是我窦娥发下这等无头愿，委实的冤情不浅……这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。”
6、武帝无限神往，叹息良久曰：“世岂有此人乎？”平阳公主进言，谓李延年有妹，姿容绝代，妙丽善舞。
7、朱敦儒《木兰花慢》:“化碧海西头,剑履问谁收。”
8、鹿门高卧寂无哗，户外青山郭外斜。
9、恐一旦亡国，离乱之际，夫妻失散，遂破铜镜为夫妻各执一半，相约他年正月十五日卖镜都市以谋晤合。
10、图七北周固原李贤墓唐永泰公主墓宫女图晋祠金代女俑内穿的汗衫
11、侧襟开衩、前短后长、旗装领
12、比目香囊新刺绣。连隔座、一时薰透。为甚月中归，长是他、随车后。
13、经典对襟立领一字盘扣长款呢料大衣
14、它源自清朝旗装，兴于民国。
15、圆圆的月亮高挂在小红楼上。传来的箫声让我把往事回想。寒霜冷透栏杆，天空像河水一样清凉，想起扬州，那薄情的声名总是让我愁伤。灰尘蒙盖了雁羽做的衣裳，缝制它曾让你玉指多日繁忙。三十年过去犹如大梦一场，风流早成昔日往事，而今只能空对梅花叹息，眼下我已白发苍苍！
16、黼黻絺绣之文，见于尚书。
17、在《襦》一文中我们提到西晋“系明襦以御冬”的“明襦”，即左右领缘末端的系带相结、交掩很浅的一类襦，到了南北朝晚期，随着领缘的伸长，这种穿法的上衣演变成了南北朝特有的“敞领”，通常还同时具有“广袖”的特征，比如北魏末年的杨机墓出土女俑和越窑青瓷博物馆藏的南朝青瓷俑。与此同时襦也在迅速让位于衫，除了季节和礼制规定必须穿襦的场合，这些俑像身上所穿的，已经说不清楚是“明襦”还是“明衫”了。
18、终于，刺绣作品完成了，是一幅优美的风景图，上面有一个荷塘，里面开满了亭亭玉立的荷花，还有圆圆的荷叶，荷叶上有一群青蛙在开演唱会，清澈的河水里有几只小鱼在嬉戏。这一幅美丽的作品，为我的房间增添了一道风景。
19、指帝位、政权。《老子》：“将欲取天下而为之，吾见其不得已。天下神器，不可为也。”
20、陶渊明因不愿为五斗米而向乡里小儿折腰，遂辞官归隐，后喻指屈身事人。
五、古代形容女子刺绣的诗
1、译文：大病初愈心情总是郁闷难解，身体疲乏无力，精神困顿无法出门。只能移步在小窗下慢慢的做着针线。
2、病起心情终是怯，困来模样不禁怜，旋移针线小窗前。——《浣溪沙·浅画香膏拂紫绵》宋代：陈克
3、崔护以言挑之，不应。彼此注目久之。崔辞行，女子送至门，如不胜情而入。
4、古代诸侯订立盟约，要每人尝一口牲血，立盟的人亲自割牛耳取血，故用“执牛耳”指盟主。《左传》记载：“诸侯盟，谁执牛耳？”后常指在某一方面居领导地位。
5、《梁书》：“百济呼襦曰复衫。”
6、图四丝绸博物馆藏北朝紫缬夹衫
7、大约从北周开始，扎在裙内的大袖衫日常中逐渐被窄袖短衫代替，裲裆也渐渐让位于抹胸、抹带，而从胸口长及脚面的长裙依然还保持着，便形成了我们在隋唐常见的裙衫搭配。不仅风靡了终唐一朝，随着裙腰的回落和衫的逐渐穿于裙外，从五代开始，直到我们熟悉的宋代，这类直领衫还发展出了衫子褙子大衫系列，一统女装之余还让宋代男士穿上了对襟穿交的衫子和褙子。命妇冠服制度中，唐代的大袖衣、宋明的大袖衫、大衫都是这一系列的。
8、唐李白《梁园吟》：“东山高卧时起来，欲济苍生末应晚。”
9、蓬门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。 敢将十指夸纤巧，不把双眉斗画长。 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。——《贫女》
10、元谢应芳《水调歌头·再和寄酬袁子英萧寺》:“多谢寄来双鲤,白雪阳春数曲,为我和巴讴。”多和“阳春白雪”比照着来写,表达自己的微不足道
11、镜与人俱去，镜归人不归。
12、《战国策》：“宁为鸡口，无为牛后。”比喻宁愿在局面小的地方当家做主，不愿在局面大的地方任人支配。
13、东晋谢道韫曾以“未若柳絮因风起”之句来比拟雪花飞舞，叔父谢安大为赞赏。后以“咏絮”或“咏絮才”称女子善于吟咏。
14、我时常望着飘雨的天空，渴望有一天能穿越戴望舒的《雨巷》。那是一幅清晰柔美的画面，时时映入我的脑海：一位小家碧玉的江南女子，穿着一身蓝色的旗袍，撑着一把油纸花伞，踩着犹豫的碎花细步，慢慢的穿过悠长悠长的雨巷，站在烟雨蒙蒙的石桥上。女子那婉约韵致的神态，令人遐想翩翩，女子那清秀矜持的气质，令人幽怨梦幻；清新的空气中，浸润着一股淡淡的丁香味，随风飘来，扑面而过；雨丝之下，让人感觉仿佛飘行在梦景之中。特别是那件迷人的蓝色旗袍，把澄净的、明澈的、深邃的、宁静的、温润的、安详的、婀娜的女子衬托得非常妖艳，用绝世倾城来形容，一点也不为过。
15、亭亭长玉颈，款款小蛮腰。
16、出自李白的《长干行》：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长千里，两小无嫌猜。”形容男女小时候天真无邪，也指幼小时就相识的伴侣。
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18、隋薛道衡《豫章行》：“愿作王母三青鸟，飞来飞去传消息。”
19、同居长千里，两小无嫌猜。
20、唐杜甫《短歌行》“仲宣楼头春色深，青眼高歌望吾子。”