一、古诗词中描写光的诗词分析

1、万巨与唐代大历十才子之中的卢纶、韩翃都有交往，学识渊博而又淡泊功名，深居简出，曾捐资讨逆，因才被举荐但推辞了，被李白称为“扶风豪士”。李白又豪爽而好交友，对于万巨仰慕而愿交往，来桃花潭主要是拜访万巨的，希望共同欢饮吟咏诗句。李白来拜访最初是没有见到万巨的，于是在给朋友的诗中诉说“我游东亭不见君，沙上行将白鹭群”，此后也有见到，“巨公忽日星驾催，翩翩仙棹登蓬莱”等诗句中描写万巨热情接待，证明了李白并不止一次来桃花潭拜访万巨。

2、早发白帝城/白帝下江陵

3、羊肠坂为太行八陉之中的古道，历史中羊肠坂有两处，一处为此处所说的壶关县羊肠坂，另一处则是泽州县的羊肠坂。据班固《汉书》记载：壶关有羊肠坂，长三里，曲盘如羊肠然。泽州县羊肠坂尽端有拦车铺、天井关两处历史文化名村，也是孔子回车处，这一段也是春秋时期的太行古道。

4、诗歌的前两句写景，后两句抒情。所写景并非晴朗的月夜、万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙。景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。

5、数年后的元祐年间，临川才子谢无逸过黄州关山至歧亭杏花村馆驿，以五步成词，题词于馆壁《江城子》：

6、一点银釭扃绣户。莎砌寒蛩，历历啼声苦。孤枕夜长君信否。披衣颙坐魂飞去。

7、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

8、”蝶恋花“，词牌名，出自唐教坊曲。分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是成为经久不衰的绝唱。

9、药囊诗卷闲行后，香灺灯光静坐中。——《唐叔良溪居》明代张羽

10、当窗理云鬓，对镜贴花黄

11、《凉州词》(唐朝王翰作品)

12、从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我人身处在庐山之中。此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。

13、恨君不识颜平原，恨我不识元鲁山。

14、林逋的“暗香疏影”也颇有名气，是一首写梅佳作，对于“影”的描写也非常妙，那一句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”写出了梅独特的姿态与芬芳。在林逋的笔下，黄昏的月、清浅的水和横斜的梅构成了疏淡的影，这句诗虽意在写梅的灵动，但也蕴含着作者对光影的理解，如果不是曾在生活中对光影变化有过观察，是写不出这样的意境的。

15、晚唐诗人王驾《社日》中写道：

16、岱宗夫如何?齐鲁青未了。

17、注释乡：家乡。瞻望：往远处或高处看，敬仰并寄以希望。夕：日落的时候：夕阳。夕照。朝夕相处。无夕：日日夜夜。残灯：不好的事。夜：黑夜，代指前途的黑暗。空堂：空屋。晓：到来，来临。正：此时。苍苍：纷纷。头陀：苦行僧。安：怎么。▲

18、(乡村术语)村庄“国字号”头衔知多少？

19、从时间上讲，作者的情感有过去、现在和将来三种状态。如回忆过去，感到很美好；驻足现在，觉得伤感；展望(想象)将来，充满期待。要善于从不同的时间段中分析出不同的情感。像离别诗，一般分成离别时和离别后两个时间段写，离别时通常是依依不舍，离别后则是怀着思念之苦、期盼重逢之期。

20、李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流.

二、关于描写阳光的诗

1、中国城市规划学会乡村规划与建设学术委员会委员

2、古诗词的抒情方式有直接抒情和间接抒情两种。在考试中，分析间接抒情的难度更大一些，因为它表达的情感往往是含蓄、隐晦的。在解题过程中要学会区分具体的间接抒情方式。

3、题名为“独秀峰”，但诗人并未平铺直叙，作一般性的平实说明，而是以“来龙去脉绝无有，突然一峰插南斗”这种突兀的笔触，夸饰性的语言，横空劈来。一个“插”字，逼真地写出诗人与独秀峰不期而遇时敏锐而又独特的审美感受，显示了独秀峰的动态美;也生动地突现出独秀峰孤峰横插、直冲云霄的不凡气势。同时，还由孤立的山，联想到孤立的人生，发出青山尚且劲直、人生何必感伤的兴叹，表达了一种积极、乐观、向上的情怀。

4、有关古诗与村落的互为映衬的案例莫过于唐代诗人杜牧的一首《清明》：

5、我游兰溪访清泉，已办布袜青行缠。

6、黄昏时分，夕阳西下，那如火一般的晚霞绚丽无比，光彩夺目。晴空万里，碧蓝如洗，澄净明澈。诗人运用比喻手法，极言秋日晚霞之灿烂，天空之净洁。

7、漫行陌下崎岖路，遥望扶风豪士家。

8、我来感意气，捶炰列珍羞。

9、舞凤飞龙五百年。尽将锦绣里山川。王家券册诸孙嗣，主第笙歌故国传。居玉铉，拥金蝉。只今门户庆蝉联。君侯合侍明光殿，且作横槎海上仙。

10、逝将宅斯宇，可以尽天年。

11、桂林山水奇八独秀峰尤冠其首。

12、前四句是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个夜雨的场景了。作者在描写夜雨场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。

13、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

14、麻衣黑肥冲北风，带酒日晚歌田中。

15、既写村内书院景致，又包含着隽永的意味和深刻的哲理，富于启发而又历久常新，寄托着诗人对读书人的殷切希望。

16、李白《把酒问月》中有”今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。“明月千古如斯，人类世代更替。今人只能是”前不见古人，后不见来者”，可见生命在时间面前何其短暂！

17、诗作后两句抒情。“落红”并不是无情的东西，它怀恋大自然，即使委落尘埃，也要化作春泥，护育新花生长。作者以“落红”自比，言外之意是自己虽然辞官，但仍会关心国家的前途命运。

18、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

19、②概括+具体：先指出抒发的情感内涵，然后对具体诗句进行分析。

20、译文：举杯邀请明月，对着身影成为三人。

三、描述光的古诗

1、曾到街头无酒卖，万村渡口实堪嗟。

2、——————————————

3、林逋《梅花》疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.

4、白居易(772年－846年)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

5、部编版一年级下册的教材中以诗人李白的“举头望明月，低头思故乡。”来抒发诗人的思想之情。其实，望月思亲怀乡的诗词比比皆是。北宋诗人苏轼就曾在中秋之夜，借月来抒发对胞弟苏辙的思念与祝愿——“但愿人长久，千里共婵娟。”；同时期的诗人王安石也曾发出“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”的感叹。可见，月与思亲、还乡的思绪是剪不断的。

6、《岳鄂王墓》(元朝赵孟俯作品)

7、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

8、(海外乡村)当代乡村空间的认知、分析与建构——评《大都市时代的乡村法国》

9、浴殿西头白玉堂。湘江东畔碧玉幢。北辰躔次瞻星象，南国山川解印章。随步武，谢恩光。送公归趣舍人装。它年若肯传衣钵，今日应须传寿觞。

10、中国最美54首古诗词朗诵，值得收藏！

11、《春日》(宋朝朱熹全集)

12、另一首诗词，被赞誉为“秋思之祖”，是元代马致远有一首著名的描写京西古道村落景致小令《天净沙·秋思》：

13、寒风又变为春柳，条条看即烟濛濛。

14、“光”、“影”是古诗词中常见的意象，古往今来，有很多文人在他们的作品中写到了光和影，其中不乏佳作。不同的人对光影的理解是不一样的，即便是同一个诗人所写，在不同的作品与意境中，光影的意义也不同。

15、西经大蓝山，南来漆林渡。

16、铜驼陌上会相见，握手一笑三千年。

17、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

18、借物抒情也是古诗词中常见的抒情方式。同学们应抓住描写物象的语言，分析物象的外在特征(形态、色彩、味道)和内在品性以及环境特点，并深入其里，联系诗人自身的经历和所处的社会环境，找准物与志的契合点。

19、一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景万分伤心，没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。夜雨同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。

20、明朝烟雨桐江岸，且占丹枫系钓舟。

四、描写光的诗歌

1、编辑/齐慧文审核/李文勇

2、这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空;人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。

3、傍晚的云气在树林深处游动，夕阳在小楼的背后缓缓落下，充满着静谧的气氛，使人如在画中。禅智寺树木茂密，不透阳光，让人于浓荫暮霭的幽暗中见静意。

4、望断江南山色远，人不见，草连空。

5、(知识卡片)乡村旅游资源特征

6、歧亭处于洛阳至黄州的要道上，《黄州府志》记载：“杏花村在歧亭，有杏林、杏泉，陈季常隐居处。”杏花村的酒也另有记载，《麻城县志》记杏花村酒为“黄酒”，“纯以糯米酿者，其曲内无血肉品，故酒味最醇。漉净余滓，入瓷瓮固封贮之，经年色黄，味尤美。”

7、朱熹《观书有感》半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊.

8、新月羞光影庭树。窗外芭蕉，数点黄昏雨。何事秋来无意绪。玉容寂寞双眉聚。

9、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

10、谁似濮阳公子贤，饮酒食肉自得仙。

11、四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香.

12、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

13、随山起馆宇，凿石营池台。

14、白居易也有一首诗《初入太行路》描绘了羊肠坂的路途艰险：

15、溪谷少人民，雪落何霏霏！

16、自魏晋之后，描绘乡村田园生活的诗歌不胜枚举，东晋大诗人陶渊明开创了田园诗体后，唐宋等诗歌中的田园诗便主要变成了隐居不仕的文人和从官场退居田园的仕宦者们所作的以田园生活为描写对象的诗歌。

17、全诗写出了作者在山林无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。诗人忘情沉醉于“夏日山中”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《夏日山中》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。

18、绿树村边合，青山郭外斜。

19、①理解语句的意思，根据作品主旨，分析其抒发了诗(词)人怎样的思想感情；

20、关于这首诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。

五、形容光的诗词

1、(知识卡片)历史文化名村的概念内涵

2、欢迎交流：rural@planning.org.cn

3、托物言志：抓物语悟情志

4、葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催.

5、一道残阳平铺水面，半江如同碧玉，半江闪烁着耀眼的红光。“铺”写出“残阳”已接近地平线，几乎是贴着江面照过来。“铺”字又显得平缓，状摹出秋天夕阳的柔和，给人以亲切安适之感。“瑟瑟”、“红”也是当时江面实景的逼真写照。在夕阳的照射下，江面受光的部分显现“红色”，没受光的部分呈现出晶莹的深碧色。诗人抓住了傍晚时，在晚霞的映照下，江上的瞬息景象，摄下了千古称道的暮江图景。

6、(知识卡片)乡村政策及其执行情况

7、秋风入窗里,罗帐起飘扬.仰头看明月,寄情千里光.

8、唐代诗人白居易“尝羡吴兴每春茶山之游，洎入太湖，羡意减矣。”在太湖春游茶山之时，在明月湾作诗《夜泛阳坞入明月湾即事寄崔湖州》：

9、这类题属开放性试题，答题步骤为：第一步，明确表明自己的观点看法；第二步，结合诗句进行分析，找到原诗中能支持自己观点的地方，阐述理由和原因。

10、荒凉的秋日山村，被落日的余辉笼罩着。诗句语言凝练，一个“荒”字既状出村落的偏僻，又显示了秋景的萧条。“带返照”不仅昭示了夕阳返照荒村的黄昏时分，又为诗境涂上了暮色。

11、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

12、咏华山一首，作者所写的华山亦同样雄伟。不过，与年青时代一首相比，这无疑是一首失意之作。自天宝乱来，作者饱历忧患方得重返朝廷，而今因宰相房管败绩丧师于陈涛斜被罚，抗疏救之而获罪被贬。作者人至中年，除了官拜左拾遗一年境遇较佳，一直极备艰辛。因此，诗中亦有流露出失意彷徨之感。作者发端“西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立似儿孙”即写华山崇高。

13、六月食郁及薁，七月亨葵及菽。

14、延颈长叹息，远行多所怀。

15、唐宋诗词中有许多内容向我们鲜活地展现了当时乡村的节令活动场景。乡村中除了我们现代所熟知的除夕、中秋等节日，最著名的当属社日祭祀。

16、《子夜秋歌》(南北朝佚名作品,选自 姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》)

17、暧暧远人村，依依墟里烟。

18、薄暮时分，夕阳笼罩，无数只寒鸦在空中飞动，一股清泉，汩汩地萦绕着孤寂的村庄向远方流去。这里用工笔的手法，客观而细致地描绘出日暮孤村的景色。形象鲜明，自然清丽，雅俗共赏。其友人晁补之称之为“虽不识字，亦知是天生好言语”(见《苕溪渔隐丛话》)。

19、环太湖周边是历史文化名镇名村密集的地区，这里的自然和人文风情更易入诗入画。

20、从空间上讲，诗(词)人在不同的空间里自然也就拥有不同的情感。如在家中，家人团聚，舒适温馨；在外乡的路上，则受羁旅之苦。空间不同，在作品中常表现为不同景物对象的转换，阅读时如能抓住不同空间里的不同描写对象，自然就能捕捉到因空间变化而产生的情感变化。