一、以深字押韵的诗词
1、前面的断句相当于话没说完，停顿一下，如果句句押韵，人家就会产生每一句都可以做结尾的感觉，对整体篇幅产生混淆。就好像我们去听交响乐吧，明明过了高潮，大家都鼓掌了，可人家其实还有个尾子没演奏完，尴不尴尬？所以在没说完的地方就不要用韵，以示区分。
2、不与：谐“不雨”。羽、雨、宇三字同音。
3、好，接下来，我们再来看看“i”“ai”“ui”“ei”这几个韵脚。
4、接下来，我们就来看看一首整词的例子。老规矩，大家一起来判断它的韵脚：
5、(02)诗韵和新韵现代人写诗，仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭。古人对声母、韵母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学，所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。古韵书对韵的分类，与现代人的语言实际相距就更远一些了。因此不少人主张重新制定韵书，建立新的音韵规则。这项工作还没有完成。不论新的音韵规则何时建立起来，原有的诗韵都不可能简单地加以废除。因为海内外诗词读者和作者中，坚持诗韵的人仍然很多，他们认为只有用诗韵写的诗才是真正的格律诗。此外，我们学习、研究前人的作品，也必须懂得诗韵。
6、车且苴狙疽趄(趑趄)雎(雎鸠)拘驹居据(拮据)琚椐锯(同“锔”)裾掬鞠锔鞫局锔桔菊橘驴闾榈(棕榈)区岖(崎岖)驱躯曲蛐诎屈祛蛆黢(黑黢黢)趋劬(劬劳)朐(临朐)鸲(鸲鹆，八哥儿)渠蕖(芙蕖)磲(砗磲)璩蘧(蘧麦)瞿氍(氍毹)癯衢蠼(蠼螋)圩吁盱戌砉须胥虚墟嘘需徐蓿(苜蓿)迂纡於淤于盂竽与欤予妤(婕妤)余馀狳(犰狳)臾(须臾)谀萸(茱萸)腴鱼渔於禺隅愚舁俞揄(揄扬)嵛(昆嵛)逾渝愉瑜榆觎(觊觎)窬蝓(蛞蝓)娱虞雩舆
7、非君之念思为谁？别日何早会何迟！
8、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
9、酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
10、押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。
11、千三百人：传说佛教始祖释迦牟尼，弟子很多，有五百之众。所谓“千三百人”，约数也。
12、(4)üan捐涓娟鹃圈镌蠲悛(怙恶不悛)圈权全诠荃辁铨痊筌(得鱼忘筌)醛泉拳蜷鬈颧轩宣揎萱喧暄煊谖儇玄痃(横痃)悬旋漩璇鸢眢鸳(鸳鸯)箢冤渊元芫(芫花)园沅(沅江)鼋员圆垣援媛(婵媛)袁猿原塬源螈(蝾螈)缘橼(枸橼)
13、全靠一个老母亲，帮助人家汏衣裳。
14、相去日已远(an)，衣带日已缓;
15、汉赋(有转韵、换韵)
16、户外一峰秀，阶前众壑深。
17、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
18、(诗词微塾)平仄、用韵及对仗
19、弄溪终日到黄昏，照数秋来白发根。何物赖君千遍洗，笔头尘土渐无痕。
20、避免出韵：古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
二、高字押韵诗
1、髣髴兮若轻云之蔽月(ue)，飘飖兮若流风之回雪。
2、紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
3、押韵的有：参shēn。嗔chēn。琛chēn。郴chēn。抻chēn。春chūn。椿chūn。蝽chūn。村cūn。吨dūn。墩dūn。礅dūn。芬fēn。吩fēn。纷fēn。氛fēn。
4、第错综对，是宽对中的一种现象。出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。例如：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”(李群玉《杜丞相筵中赠美人》)
5、烽火连三月，家书抵万金。
6、◆精彩节目下面有(ou)，诗歌朗诵小合唱。保证你们看不够，拜拜喽！
7、◆喜看奥运东风共(ong)，欢声笑语一重重。五星红旗看更红，太激动！
8、长孙无忌：唐初大臣。太宗长孙皇后之兄，任吏部尚书、尚书右仆射等职，封赵国公。
9、◆六十六岁的刘老六(ou)，盖了六十六间好高楼，买了六十六篓桂花油，养了六十六头大黄牛，栽了六十六棵垂杨柳。
10、金马玉堂：谓汉代金马门和玉堂殿。《文选·扬子云·解嘲》：“历金门上玉堂有日矣，曾不能画一奇，出一策。”后亦以金马玉堂称翰林院。
11、押韵规则其实是根据诗歌发展而发展的。
12、瘪憋鳖别蹩爹跌迭瓞垤(蚁垤)耋谍堞喋(喋喋不休)牒碟蝶蹀(蹀躞)鲽叠节疖阶皆喈楷结秸接揭嗟街孑节讦劫杰桀诘拮洁结桔(桔梗)颉(仓颉)鲒捷婕(婕妤)睫偈碣竭羯截咧乜(乜斜)咩捏氕撇瞥切伽(伽南香)茄帖(妥帖)贴萜些歇蝎叶(叶韵)协胁邪挟斜偕颉(颉颃)缬携鞋勰耶椰掖噎邪(莫邪)铘(镆铘)爷揶(揶揄)
13、◆(最炫民族风)苍茫的天涯是我的爱(ai)，绵绵的青山脚下花正开。什么样的节奏是最呀最摇摆，什么样的歌声才是最开怀。弯弯的河水从天上来，流向那万紫千红一片海。……
14、纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。——苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》
15、野膳随行帐，华音发从伶。
16、魏无忌：战国时魏国宗室大臣。即信陵君。门下有食客三千，为“战国四君”之一。
17、抽瘳仇俦帱畴(畴昔)筹踌(踌躇)惆(惆怅)绸酬(酬酢)愁雠(校雠)凑辏腠都兜蔸篼勾沟句(句践)佝(佝偻)枸(枸橘)缑篝鞲(鞲鞴)侯喉猴瘊(瘊子)篌(箜篌)糇骺抠眍芤搂娄偻蒌(蒌蒿)喽楼耧蝼髅喽哞牟眸蛑(蝤蛑)谋缪(绸缪)鍪区讴沤欧鸥剖裒(裒多益寡)柔揉糅蹂(蹂躏)鞣收熟搜嗖馊溲飕锼螋(蠼螋)艘偷头投骰(骰子)舟州洲诌(胡诌)周啁(啁啾)粥妯(妯娌)轴碡(碌碡)邹驺诹陬鲰鄹
18、韵书古有《平水韵》，今有《中华新韵》，写诗的人需要先进行学习，才能更好地赏析古诗词(平水韵)，当然如果只是想自己写诗，不一定非得按《平水韵》来，用新韵就可以了，因为基于普通话，所以并不难，而且写出来的诗人人都能读懂，没有读音上的困扰，方便大众阅读流传。
19、ei韵系(与ui韵系通押)
20、司马相如：西汉辞赋家，字长卿，因慕蔺相如之为人，故更名相如。官至孝文园令。
三、深的押韵字有哪些
1、汉柏梁体(每句都押韵)(ui、ei和i的韵尾都是i)
2、梦回荒馆月笼秋，何处砧声唤客愁。
3、甲、限用平韵的词调有：《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州歌头》等。
4、改上、去韵为平韵的，如陈允平《永遇乐》自注：“旧上声韵，今移入平声。”又《绛都春》自注：“旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如梦令》，平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近》；晁补之有平韵《尉迟杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。
5、近体诗一般是平声押韵，不允许邻韵通押，不允许转韵(律诗、排律)，但是像这种首句入韵的格式，第一句的韵脚是可以押邻韵的，叫做“孤雁出群格”。
6、玢宾傧滨缤槟镔彬斌濒豳巾斤今衿矜金津筋禁襟拎邻林啉(喹啉)淋琳(琳琅)霖临粼嶙遴(遴选)辚磷瞵鳞麟民苠岷(岷山)缗您拚(同“拼”)拼姘(姘居)贫频颦嫔钦侵亲衾芹芩矜琴秦嗪(哌嗪)溱(溱潼)螓覃禽擒噙檎(林檎)勤心芯辛莘(莘庄)锌新忻(忻州)昕欣歆馨鑫镡因茵洇姻氤(氤氲)铟阴音喑殷堙湮吟垠银龈狺淫霪寅夤(夤缘)鄞(鄞县，鄞州)
7、水落鱼梁浅，往来成古今。——孟浩然《与诸子登岘山 》
8、党有庠：党，古代一种地方组织，五家为邻，五邻为里，万二千五百家为乡，五百家为党。庠、序，古代地方所设的学校。
9、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
10、“夷之清”四句：《孟子·万章下》孟子曰：“伯夷，圣之清者也；伊尹，圣之任者也；柳下惠，圣之和者也；孔子，圣之时者也。孔子之谓集大成，集大成也者。”
11、柴也愚，参与鲁，师也辟，回也其庶几乎；夷之清，尹之任，惠之和，孔子集大成也。周易三百八十四爻yáo，爻爻吉凶之有准；春秋九万六千五字，字字褒贬之无差。
12、注：八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。但绝不可以跨韵部通押，比如前面押“一东”韵，后面押“三江”韵，这就成了换韵或出韵。
13、蟋蟀在堂露盈墀(i)，念君远游恒苦悲。
14、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——《赠汪伦》李白
15、“……头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须……”——(两汉)《汉乐府.陌上桑》
16、(6)叠韵：如《长相思》：
17、◆青玉案·辛弃疾东风夜放花千树(u)。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
18、夕阳连雨足，空翠落庭阴。
19、(1)o拨波玻菠钵饽剥播伯帛泊柏铂舶箔魄驳勃脖鹁(鹁鸪)渤钹亳博搏膊薄礴(磅礴)踣(屡踣屡起)佛咯卜啵摸谟馍嫫(嫫母)摹模膜麽(么麽)嬷摩磨蘑魔噢哦朴(朴刀)钋陂(陂陀)坡颇泊(梁山泊)泺泼婆鄱(鄱阳)皤(白发皤然)哟唷
20、出自唐代李商隐的《嫦娥》
四、有深意的古语 押韵
1、“节彼南山，维石岩岩。赫赫师尹，民具尔瞻。忧心如惔，不敢戏谈……”——(两周)《诗经.小雅.节南山之什.节南山》
2、二十八将：东汉光武帝中兴的功臣，有邓禹等二十八人。
3、ui韵系(全称为uei韵系，与ei韵系通押)
4、(05)宽对的必要宽对，顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。
5、万里无涯际，云何测广深。——张说《入海二首》
6、篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。——《宿新市徐公店》杨万里
7、软泥上的青荇，油油的在水底招摇(ao)；
8、(诗词微塾)绝句的初学要旨及章法
9、首先，“车”这个字的读音上一回我们已经讲过了，就不在话下。仅仅是标音让大家印象深刻些。
10、生平少年日，分手易前期(i)。
11、“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”为一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互错杂，最为复杂少见。
12、嵫)阉淹腌湮(湮没)燕延埏蜒筵闫芫(芫荽，即香菜)严言阽妍研岩炎沿铅(铅山)盐阎颜檐
13、古风(有转韵、换韵)
14、译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
15、吾宗老孙子，质朴古人风。
16、曲径通幽处，禅房花木深。——常建《破山寺后禅院 》
17、从前有个小姑娘(ang)，她真想背背书包上学堂。
18、改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《何满子》，北宋毛滂则改为上，去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，杨无咎《人月圆》，晁补之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上，去韵。
19、早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，用作判卷的准绳，经稍修改后称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵，主要是增字加注，改称《广韵》。宋末金代，官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善。修订后的韵书最初刊行于“平水”(今山西临汾市)这个地方，世称《平水韵》，“平水韵”一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》，也就是明清以后一般所说的“诗韵”，一直延续下来。
20、(10)平仄韵不得通融的：有些词调决不可通融。
五、与深押韵的词
1、晋公：裴度，唐代大臣。德宗时进士，任监察御史，起居舍人。宪宗时官至同中书门下平章事(宰相)，后封为晋国公。他数度为相，为众望所归。
2、白日既没明灯辉，夜禽赴林匹鸟栖。
3、安知千里外，不有雨兼风？
4、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
5、当时只记入山深，青溪几度到云林。——王维《桃源行 》
6、◆(双调)大德歌·冬关汉卿雪纷纷(en)，掩重门，不由人不断魂(un)。瘦损江梅韵，那里是清江江上村。香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！
7、诗词基础|古诗、律诗、绝句与乐府诗歌有什么区别和联系？
8、仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。
9、杀忠良：屠岸贾擅与诸将攻赵氏于下宫，杀赵朔、赵同、赵括、赵婴齐，皆灭其族。
10、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》
11、我们先来看看它的前面两句，是“轮台东门送君去，去时雪满天山路。”
12、译文：我喜爱生长在涧边的幽草，黄莺在幽深的树丛中啼鸣。春潮夹带着暮雨流的湍急，惟有无人的小船横向江心。
13、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
14、宫殿青门隔，云山紫逻深。——杜甫《送贾阁老出汝州》
15、忌重韵：即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
16、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
17、第三句的尾字不需要押韵，且由于律绝正格限用平声韵。所以，如果第第四句尾字押平声韵，那么第三句的尾字限用仄声字；反之，如果写别格，就是第第四句尾字押仄声韵，那么第三句的尾字限用平声字。
18、可是老师常常罚她立壁角，只因她身上穿的是破衣裳。
19、山气日夕佳，飞鸟相与还(xuán)。
20、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。