一、描写失望失落的诗词

1、(瓜评)寻常一样窗前月，才有梅花便不同。写感情手法较好，三四句意思稍熟。

2、师读,生仿读:自读,指读,齐读。

3、需要多少人间灰尘才能掩盖住一个女子血肉模糊却依然发出光芒的情意

4、我像一个诗歌皇帝披挂着饥饿

5、单相思是爱情中最别具风味的现象之它由于一方感情的缺席而具有更深远的余韵。哈代的爱情诗中包括很多这样的诗歌。《一瞥》一诗的女主人公是一位红发幽灵，这位女主人公鬼气十足，只在这位男子面前一闪现，便渺无音信。害得这位男子得了相思病：

6、诗词丨诗词中的春天，总是美的令人心醉

7、唐李商隐《无题》：相见时难别亦难，东风无力百花残。

8、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

9、起承，形成了一个不仅完整，并且很清晰的路线，这就为转句做好了全面的准备。转，依旧是收来开始，一步一步的收，收，是一个过程，绝不是一个结果，放，也是如此，这点要牢记。再来看转句“浮云游子意，落日故人情”。浮云是被放到很远很远的物，要回到地面上，必须经过一个动作来实现，否则，只好一直呆在天上，结果就是下不来，转句只好继续在天上飘着，这样写当然是不行的。我们实际看到，作者通过同是天上的太阳来完成，这个就是“收”来实现。落日，傍晚下山的太阳，其动作是个下降的过程，通过这个下降的过程，往小处来收。这个收，不是完全象平时看到的自然景观那样。

10、写作小点子|如何写出内心的不舍和留恋

11、帝里重清明，人心自愁思。

12、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。

13、就是在这样踌躇满志的时刻洋洋自得之情溢于言表，忘乎所以之状跃然纸面。想到日后的金钱美女，锦衣玉食，寒酸大半辈子的老孟真是有点乐得屁颠屁颠的了，

14、译文：如今万念俱空，把所有心事，都换作千杯酒来饮。哪管它酒花白、眼花乱、烛花红。

15、这首词描写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，特别着重描绘日暮回城时喧哗熙攘的情景，着意描绘游春的欢乐气氛，从侧面来写西湖之美。这首词写得人欢景艳，别具一格，不乏动人之处。

16、(凝思静虑：25)浅近顺畅，比喻恰切。不足，上下片层次略雷同，建议上片实景，下片感觉。

17、忆儿时门前小路上4票文/慕亭风篱笆院外路分田，莺啭风柔野草妍。蝴蝶飞来兜网困，不知漏走是童年。

18、真情不舍是诗乡，收拾奚囊作酒囊。

19、山东菏泽/陈小燕(散文)/《特殊时期挖米米蒿》

20、师:春天一派朝气,生机勃勃的景象。古代文人最喜春天,但春天却又是稍纵即逝的美景,很多文人写春时,都不免表达一种惜春、惜时的情感。今天我们共同学习黄庭坚的《清平乐》,看看他是如何表达惜春的。

二、关于失望的诗词

1、颔联描写清明时节生物的活跃情景。“雷惊天地龙蛇蛰”，写的是动物的活动。春雷震响，天地惊动，动物于冬眠中被惊醒，雷声告知它们春天已经到来，于是它们便纷纷走出蛰居之处，活跃于春的气氛之中。“雨足郊原草木柔”，写的是植物的生长。春雨贵如油，是说春雨能像乳汁一样，让草木迅速生长。雨足之后，郊原上的草木自然就萌发柔嫩了。

2、白发三千丈，缘愁似个长。

3、她会去追赶，终一无所获

4、(路边社)这是诀别词。中间对仗，押韵，可飞速进步。

5、那些假象你还是不知道的好啊

6、路(新韵)文/古道松风峻岭本无路，江河尽是流。村深通不易，浪涌阻尤愁。隧道穿山过，桥梁跨壑修。九州同富裕，高速了烦忧。

7、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。——晏殊《采桑子·时光只解催人老》

8、过境千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

9、释义：悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然。读者尽管难以明了《锦瑟》诗的思想内容，但那可供神游的诗境，却很容易在脑子里浮现。

10、理解诗句,了解古诗所描写的景物,体会作者表达的思想感情。

11、我们再来看这段文字的结构，路遥先生先是使用了小时候对亲戚的观点，紧接着又和长大后的亲戚进行对比，最后以作者的角度对亲戚进行了总的概括，然后再回到少平身上，落脚到：见鬼去吧，亲戚！

12、(风语)前三句一个基调，此处为轻快，结句反转，绝句法的一种。感觉前两个韵字用的不太顺溜。

13、(风语)由远景拉到近景，惊飞的鸟是近景，所以第六句最好不要说远景，该说近景，这样才顺畅自然。另外，中两联句式相同，且第三字都是动词，称为撂眼，可以注意一下。

14、蝶恋花·欲减罗衣寒未去

15、拒绝了赴宴的邀请，词人独自在家把酒听曲，感慨人生匆匆一场，永不再来。红尘潇洒，独自前行，但尽人事，莫问前程。

16、释义：想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川；要登太行，莽莽的风雪早已封山。

17、多少泪珠何限恨，倚阑干。

18、具体哪里收哪里放要不同情况不同对待，但是有一个原则是确定的，哪就是我们的作品中一定要收放相间，而且要过渡衔接自然，不能把弦绷得太满了，也不能太跳跃，只有收放自如配合，才能使作品有柔性、有弹性、有张力，这样我们的作品才更有生命力。

19、(诗行者说)梦征。老兵情怀。

20、(常用繁体字异体字用法表)

三、关于失望的诗词名句,描写失望的句子集

1、夕阳无限好，只是近黄昏。 ——李商隐《乐游原》

2、本期以“路”为主题，律绝词不限。词牌自选，依龙谱。

3、参加进士试的举子，多则两千，少也不减千，得第者不过百人中一二人而已。最后的幸运者是谁?不但为应试者所关心，即长安百姓乃至百官们都很关心。

4、女诗人薛涛笔下的《柳絮》，成了一个负心汉：他家本是无情物，一向南飞又北飞。

5、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

6、(说明：序号只代表上榜的时间顺序，并非名次)

7、(3)师小结下片:下片词人连用了两个“送”字和两个“归”字,把季节同人巧妙相连,一是“送春归”,二是“送君归”,言下之意春归人也归。最后词人发出美好祝愿,希望朋友能够和春天相聚。

8、(李梅梅：7)盘纡，就对了。

9、(青言)哎，好一个“每因坎坷籍无名”，其实当今世上，应该是“每因无名倍坎坷”！诗人这一首诗让我反复读了数遍，以颔联，尾联读来最是辛酸，不由得长叹数声。人生在世，置身于汲汲营营中，谁不是“迹来曲处调难直”，看淡在灯火阑珊后，谁不是“缘到清时补易平”。尤为难得的是诗人尾联的胸襟抱负，当代名家熊东遨登楼诗曰“不往最高层上去，顶峰还待后贤攀”，已经有让路后人的博大，诗人更进一步，岂不更为过人？

10、这是一个秋日，池塘里的荷花已然衰败，人也憔悴，不忍见这满目萧瑟的景象。

11、(青言)诗人求学之路何其悲苦，恐怕不在当年宋景濂之下，孟子如读此诗，也要为之一笑。移居之苦，夜读之苦，憔悴之苦，诗人何其不易也！还落得钱财散尽的下场。只是不知金榜高张，究竟有无名在？另、感觉第五句的感情基调和其他几句不太搭。

12、路文/冷眼看花天开浑沌白，宇甸自如如。鸟兽深藏迹，藤芜或待锄。人稠荆棘倒，辎重马蹄舒。从此江湖上，风云一改初。

13、唐元稹《离思五首》：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

14、游子寻春半出城。人们游春赏玩，大多数人都出了城来到西湖苏堤上。一个半字点出了出城游玩的人很多。西湖边又是多么热闹。

15、原载于《世界文学》2013年第3期

16、山东菏泽/王宾(诗歌)/《父亲》

17、体会词人对好友归乡与家人团聚的美好祝愿,以及朋友间的依依惜别之情。

18、诗人看到大自然的一片生机，想到的却是人世间不可逃脱的死亡的命运，表达了一种消极虚无的思想，悲凉的情绪缠绕于诗行间。这与诗人一生政治上的坎坷以及他所受的禅宗思想的浓厚影响是分不开的。但作品体现了作者的人生价值取向，鞭挞了人生丑恶，看似消极，实则愤激。

19、尾联生发疑问：蓬蒿荒丘，遗骨一土，千载万世，谁知谁是贤愚？即便是活在当下，谁又辨贤愚？“知谁是”的反问中，浸透着诗人的满腔愤懑；以景做结的末句里有悟透生死的通达。这种通达，是贬谪失意的心灰意懒，是不满现实的讽刺反击，是坚守人格操守的格格不入。

20、(瓜评)起承转合较为流畅，颔联用两成语表意不阔，可酌。颈联夕、晚，意重。

四、形容心情失落失望的诗句

1、离开一个不再让你快乐的人是好事。

2、(2)“白发”“黄鸡”比喻什么?(时光流逝)

3、复习背诵宋朝诗人王安石的《泊船瓜洲》。

4、宁夏中宁/康馨月(散文)《不一样的春天》||指导老师吴婧雯

5、(路边社)颔联近到合掌级别。

6、洒洒沾巾雨，披披侧帽风。

7、结尾两句“飞燕又将归信误，小屏风上西江路”，让我们知道了女主人公愁思重重的真正原因：原来她是盼望着春燕给她带来远人的信息，而它们却又令人失望。一个“又”字，点明了失望之久。这里不说所惦记着的人没有捎信回来，却怪燕子忘了带信，构思巧妙。于是她只好空对屏风怅望。画屏上烟水茫茫，那条蜿蜒的水路，不正是当初心爱的人远去时所走的西江之路吗？写出了闺中佳人对心上人的一往情深，读之令人感到意犹未尽，一咏三叹。

8、「四书五经，国学文化，唐诗宋词」

9、作品赏析：诗人借清明时节山行道中两旁的所见所闻，暗示对死者的慰藉，反映作者背乡离井的失落，惆怅的思绪。清明山行道中所见景象，一路叙来，反映出范成大离乡远行途中，心头泛起的一种怅惘、失落之感。

10、这是宋代词人柳永早期的作品，进士科考落第之后的一纸“牢骚言”。

11、心情不美丽，美食来治愈

12、再谈赏诗。蒙曼老师的古诗词讲座我很爱听，她每次讲座开始，都要深情咏哦“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，我喜欢这句清人名言，尤其是在蒙曼老师那新巧、清脆、磁性般的声音带动下，慢慢走进古诗意境后，越发觉得一个人的诗心涵养，当从熟读成诵开始，古典诗词那种声律之美、意境之美、品格之美，非熟读不能认知。试想，一个连唐诗宋词都读不通、读不懂的人，能有好诗词成于笔下？

13、遇到烦心事，想找人倾诉，才发现别人根本不理解。

14、全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《枯树赋》就是庾信的天鹅之歌。

15、(青言)好诗！就用典论，可以与19不相上下，所以只能同归于尽，我都一票不投了。我猜为仙子大作。只是我字也不识，典也不知，只能留待瓜师解读了！

16、词里表现作者喜爱白天游春的热闹场面，也欣赏夜深：人散后的幽静景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛，生活兴趣还是很高。上片句句景中有人，富有生活情趣。下片“中庭月色正清明，无数杨花过无影”是传诵的名句，后人认为是在“三影”名句之上。

17、我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强，下一次再相遇，愿你我都能安然如初。

18、越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。

19、山东菏泽/王宾(诗歌)/《老屋》

20、以上两联写了桃李、荒冢、龙蛇、草木。颈联的两个典故，两种活法。“人乞祭余骄妾妇”说的是古代那个专靠到坟茔地里乞讨人家祭祀剩下的供品以饱食终日且炫耀于妻妾的人，“士甘焚死不公侯”说的是拒官隐居虽被烧死亦不甘心妥协于社会的正直之士。一样人生，两种境界，不置可否的对比中，暗含着诗人对介之推高蹈品格的肯定与赞扬。

五、很失落很失望的诗句

1、迳直夫何细！桥危可免扶？远山枫外淡，破屋麦边孤。宿草春风又，新阡去岁无。梨花自寒食，时节只愁予。

2、诗中以三句最为好看。前途何以慰沉沦？乘天地之正,而御六气之辩，任其自然吧。

3、(路边社)漂泊的人都懂、迷茫且求索，真。

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5、当江南的细雨靡靡飘洒，秦淮两岸香拥翠绕，是谁轻舞罗扇扑流萤，黯然神伤于碧水秋云间的舴艋小舟?当渭城的轻尘沾上衣襟，塞外的羌笛悠悠吹响，又是谁披蓑笠狂歌大江东去，挑灯醉看吴钩犹利?回眸之间，万千繁华已落尽。曾经想做羽扇纶巾间穿行的女子，在西子湖畔独品晓风残月，绿柳如烟中墨笔添香，做那宋王朝华美锦缎上韵短而味长的一笔。曾经，想学闲雅清丽的同叔，凄婉优柔的易安，随手从词里斟杯清酒，便能盛满离人的眼泪;书页间点曲轻歌，便能唱尽万古的痴情。

6、30本名著浓缩成30句名言(很美)

7、译文：但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃。如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。

8、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

9、其实考试历来都是文人士子的人生大事，毕竟人人都想朝为田舍郎，暮登天子堂，科中国古代以科举为题材的诗不胜枚举。在这里精心挑选十首，让我们一起感受古代考试的种种，也祝各位学子考试顺利！

10、清明日的清晨，清蛾飞舞，色彩斑斓，犹如在画扇中一样。桃树满园，桃花和郁金花竞相开放，红遍了田野。

11、“蓦见人家”以下三句，陡然一转，将视线移向窗外人家，这家门前的杨柳如含烟雾一般，长得与屋檐相齐，充满着春来柳发的一片生机，给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。此情此景，更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感。李清照《永遇乐·落日熔金》词中有“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”，即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神，此曲抒情手法与此一脉相承。

12、(风语)星须天空衬，前一句觉得应该写什么像天空，然而“青”不能承担起作为“青天”的任务，“青”的只是草径，如果是青山青天，那么青草径就看不到了，故而使后面的星少了依托。马玲也是草，和第一句重复，马玲也有花，和第二句重复，所以这景物选的有点窄了。“无聊”两字下的没来由。

13、金风玉露木兰舟，盛菊黄花硕果秋。

14、但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵

15、别伤心，我们是在奔赴各自不同的人生而已。

16、(瓜评)结句气泄也。笑年轻，显凑。嘀嗒，平水韵均为入声字，按新韵出拔二字亦出律。作者估计是用诗词吾爱软件校对的格律，嘀嗒二字未收入韵字。

17、指缝太宽，时间太瘦，日月既往，不可复追

18、无论和谁在一起，他们也只是路上的过客，欢喜相逢，失落别离。

19、这是一首咏梅的绝唱，词人借咏石湖的梅花，思今念往。

20、诗里恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒家，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者展开了一处远比诗篇所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。