一、题画竹子诗句经典

1、旧家苕水西，今住鸳湖曲。高馆月来迟，檀栾结寒绿。竹外湖水清，照见须眉古。挂壁一枝斜，并作潇湘雨。

2、此图是郑燮赠与友人的，画中以双松喻人，赞誉立先、焕文二位友人志怀高远。郑燮最喜画兰、竹，画松相对较少见，本幅以松树为主体，笔法苍劲老辣，用墨色浓淡做空间前后的区分，松图繁密而不拥塞，结构清晰。兰、竹置于陡峭的岩石之间，天相自然，秀逸洒脱中更见一种顽强的生命力。兰竹以细笔勾勒的双钩法描绘，与阔笔放纵的松树在技法上形成鲜明的对比，同时丰富了画面内容，起到了补充画意，增强主题内涵的作用。

3、眺望船来船往一道裂缝花开花落

4、主任委员：杨佴旻、杨炼秘书长：唐晓渡副秘书长：田庄

5、子张观点：君子尊敬贤人，也容纳群众；鼓励好人，而可怜无能的人。我如果很贤明，对什么人不能容纳呢？我如果不贤明，别人就会拒绝我的，我怎能去拒绝别人呢？”

6、擎着美学一个字用尽了花事

7、“宁可食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”——苏东坡。自古以来竹子一直是诗人、画家们笔下的题材。古诗中关于竹的诗句很多：最早的诗歌总集《诗经》中就有“瞻彼淇奥，绿竹青青”的句子；唐朝王维有：“竹喧归浣女，莲动下渔舟”；白居易“阁畔竹萧萧，阁下水潺潺”等等。扬州八怪的郑板桥，画了很多竹子画，并在上面题诗，他在《竹石》画上题诗：“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。意思是人要有风骨，无论做什么事，没有咬定和坚韧的精神，是难于立根的。

8、竹渲归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙子可留。

9、会兹东南美，相对情不慊。

10、一道身上淌落的曲线等待被揽住

11、——(明)李流芳自题《画似雪峤师》

12、“还原大师——何绍基的书法世界”展览作品欣赏

13、译文：竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。

14、苏轼的传世墨迹数量较文同更多，其中与文同有关的多存于拓本《西楼苏帖》中，这是宋人王应辰搜集苏轼书法所集。该贴是宋刻拓本，与原迹相差无几，十分珍贵。其中包含了苏轼和文同二人关于墨竹的认识与体会，艺术价值与研究价值皆备。

15、清郑燮荆棘丛兰图长卷纸本墨笔纵5厘米横508厘米

16、飞霜早淅历，绿艳恐休歇。

17、任他逆风严霜，自有春风消息。

18、评审委员会主席：威·斯·奈保尔(VSNaipaul)

19、难将湘管笔，写出此花神。

20、23×3cm北京故宫博物院藏

二、国画题竹诗句

1、一条流尽时间的河一座比肉体

2、移从几千里，不改生幽谷。

3、——(五代)李唐《七绝》

4、锦绷半脱娟娟玉，粉节新涂拂拂霜。

5、这首诗以“竹”为依托之物运用象征手法，表达了诗画家淡薄名利，以解除百姓之苦为己任的胸襟，以及“任风雨来袭，我自岿然不动”的气概。文中作者以竹喻人，比喻新颖奇物，把一个铮铮铁骨的文人写得极入情理，表现了他的高标挺立、特立独行、充满爱民之气节。

6、绿水唯应漾白苹，胭脂只念点朱唇。

7、出自：唐代·孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭/浮舟过滕逸人别业》

8、人瘦尚可肥，士俗不可医。

9、草荒三径断，岁晚见交情。

10、(资料汇编)文言文常见实词意义趣味记忆

11、赵之琛，字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室。钱塘(今浙江杭州)人。画山水师倪、黄，以萧疏幽澹为宗。花卉笔意潇洒，傅色清雅。赵之琛在金石文字之学上亦有扎实的工夫，阮元著《积古斋钟鼎彝器款识》内所摹写古器文字，多出其手。

12、8×22cm北京故宫博物院藏

13、说明一笔一划景象成劲节清风觉更高

14、解箨初闻声簌簌，放梢初见叶离离。

15、清罗清兰竹石图立轴绢本水墨纵132厘米横5厘米

16、像刚刚被剖开一匹马挣脱向右

17、(忽忆故园修竹因作此诗)

18、爆炸震动巴格达器官的碎片

19、兰花历来备受文人墨客所青睐，君不见“气如兰兮长不改，心若兰兮终不移”？君不见“寻得幽兰报知己，一枝聊赠梦潇湘”？君不见“兰为王者香，芬馥清风里”？君不见“幽兰有高致，质弱苦易零”？君不见“不容荆棘不成兰，外道天魔冷眼看”……句句都是写兰的经典佳句。

20、香雅怡情，是为世上贤达。

三、竹子的题画诗句

1、论诗多佳句。脍灸甘我嘬。

2、——(元)王蒙自题《茅屋讽经图》

3、梦着你的无限在飞檐上荡漾

4、北京画院所藏齐白石篆书作品大抵为其写于七十岁以后，具有苍雄奇崛、平直真率、朴素无华之特征。然其中一件无年款写于毛边纸的篆书条幅饶有趣味，这件作品很像是正式作品之底稿，笔画细而用笔轻松，但结字颇讲究，一如写印稿一般，从一个侧面印证了他篆书与印章的关系。齐白石的篆书有评者用“力扛千钧”来形容其力量，也有用“大刀阔斧”来形容其气势。总之，他的印如同他的大写意花鸟，他的篆书也如同他的大写意印风，看似粗头乱服，却既给人以震撼，又耐人回味。

5、柯九思为倪瓒作画的至元四年，正是他寓居苏州期间，因苏州和无锡相去不远，这使得柯九思能够方便成行。这一年倪瓒的清閟阁刚刚建成，是倪瓒收藏图书文玩和吟诗作画之所。

6、故苏轼在《文与可字说》中写到“与可之为人也，守道而忘势，行义而忘利，修德而忘名。与可不义，虽禄之千乘不顾也。虽然，未尝有恶于人，人亦莫之恶也。”可见，文同的性格更多是“行之以中道”，不似苏轼那般积极、热心于政治。

7、其中置磐石，可以措尊箔。

8、宋刻宋拓西楼苏帖《祭文与可文》(局部)

9、嗟我智虑短，苟为安一床。

10、不让你回来除非藏进鸟头

11、竹，我们再熟悉不过。从古到今，与我们生活息息相关的众多领域，几乎都能以竹为材料——农具、狩猎、武器、建筑、家具、文房、乐器、日用品、纺织、药材、饮食等等，无不有竹的身影。

12、生来不为已，只求把身献。

13、山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺。欲写江南风景好，()川一派出维摩。

14、明王臣双钩竹图轴故宫博物院藏

15、——(明)董其昌自题《红树秋色图》

16、明陈淳兰竹石图轴广东省博物馆藏

17、诗句：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

18、▌注：本文内容仅为笔者的论述，不代表任何观点，以飨读者，请指正。

19、什么没出没于血泊？腐烂

20、许诺和凋谢准确如一滴油的压力

四、国画竹子的题字

1、4×3cm北京故宫博物院藏

2、总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。

3、贪夫或有凭栏者，不见修篁但见金。

4、欲为万里赠，杳杳山水隔。

5、浙江大学国学名师名家高端研修班

6、深山与穷谷，往往尝有之。

7、云何又遣十辈来。昏花两眼为渠开。

8、竹色溪下绿，荷花镜里香。——唐·李白《别储邕之剡中》

9、唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。

10、胸储郁气三江墨，一怒横飞十万竿。

11、老师赠优秀学生自作诗集

12、群芳颜色好，祗自夸园苑。

13、清风一榻水云边，不独柳眠竹亦眠。

14、互文性是文学形式研究层面的一个理论概念，在此不便展开，但可借来一用。这个理论说的是，任何一个文学文本都不是独立的创造，而是对过去文本的改写、复制、模仿、转换或拼接。文学创作中互文性现象，往往是后一辈杰出创作者通过思索其与前辈大师的关系，而采取严肃而有意义的手法。其中就包括致敬式的直接引用。

15、HKD39,460,784

16、金农，初名司农，字寿门，号冬心，又号司农、金二十六郎，浙江钱塘人。乾隆元年举博学鸿词科，不第。中年漫游山东、京津、山西、陕西、湖广等地。晚年寓居扬州，卖画自足。

17、说明展览：“中国文物集珍——敏求精舍银禧纪念展”，香港，1985年。

18、5×5cm北京故宫博物院藏

19、——(清)吴历自题《白傅湓江图》

20、风来笑有声，雨过净如洗。

五、题画竹名句

1、《花篮图》，绢本，1×5cm，现藏于北京故宫博物院。本画为李嵩所作，画面左下方空白处题有“李嵩画”的款识。李嵩(1166—1243)，南宋宫廷画家，历光宗、宁宗、理宗三朝。钱塘(今浙江杭州)人。年少时曾为木匠，后被画院画家李从训收为养子，绘画得其亲授，以人物、界画闻名于世。此幅《花篮图》是传世署有李嵩名款的三幅《花篮图》之一。繁复工细是李嵩绘画的标志性特征，他极善于把看似繁杂的画面组织成一个整体。此画也不例外，精巧复杂的竹编花篮里盛满了各色花卉，密不透风的构图使它们合为一体丝毫不乱。如此精巧的构思让《花篮图》成为了宋代绘画史上不朽的杰构。

2、1×9cm美国大都会艺术博物馆藏

3、鸟落青苔没，风随暮雨微。(刘伟明)

4、——(清)庞铸自题《隔溪烟雨图》

5、《祀三公山碑》为东汉碑刻，在河北省元氏县。它刻于隶书成熟的时代，碑中文字若以许慎《说文解字》论，似讹字颇多，然此正是当时不善篆书者写篆书的特征，故而似篆非篆，似隶非隶，遒厚纯朴，方劲古拙。或以波磔、或以下引之笔拖尾，与其他篆书碑版不同，具有浓重的简牍用笔特征。

6、黄琉璃光绿玉润，莹净冷滑无埃尘。

7、你的白房子聚焦炫目的蓝

8、她与丈夫旗鼓相当，以绝世才华，双双流芳千古。

9、《葡萄草虫图》，绢本，2×6cm，现藏于北京故宫博物院。本画署有名款，为林椿所作。画中描绘了葡萄枝头停栖着几只草虫的景象，螳螂、蜻蜓、甲虫、蝈蝈汇集在几串葡萄周围，一幅充满了自然野趣的画面。此画的风格与林椿其它作品的风格非常一致，细腻略带朦胧的色调是其特有的表现方式。从林椿传世的作品来看，花果似乎是他十分喜欢画的题材，这也使其风格特征在宋画中更为明显。通常来说表现草虫时，画家一般会将其作为点睛之笔，而此画则是反其道行之，画中的草虫仿佛和葡萄的枝叶融为了一体。这样处理的目的在于，最大程度上保证了画面的色调统进一步增强了朦胧的氛围。

10、仙山不记凤凰时，碧筱空含玉润姿。

11、在每颗小小的伤透的心里

12、太多被浪费的爱学会眺望

13、觳觫人中厨，如偿食竹债。

14、潇湘烟水渺无波，京口云山晓暮多。细雨斜风无限好，谁将艇子着渔蓑。

15、无数春笋满林生，柴门密掩断行人。会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。――唐.杜甫《咏春笋》绿竹半含箨，新梢才出墙。雨洗娟娟净，风吹细细香。――唐.杜甫《咏竹》宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》好竹千竿翠，新泉一勺水。――宋.陆游竹劲由来缺祥同，画家虽巧也难工。细看昨夜西风里，若今琅玕不向东。――明.徐渭《风竹》细细的叶，疏疏的节；雪压不倒，风吹不折。――清.郑板桥《题墨竹图》雨后龙孙长，风前凤尾摇；心虚根柢固，指日定干霄。――清.戴熙《题画竹》待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。空明一片高难掇，寒碧千竿俗可医。――清.王慕兰《外山竹月》

16、车窗下闪过的孩子叼着沾满煤灰的乳头

17、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；

18、柯九思画竹主要参法文同，在本幅《清閟阁墨竹图》上，作者交替使用浓墨和淡墨表现竹叶的向背，绘晴竹两竿立于秀石之侧，这种技法在文同的《墨竹图》中就表现得非常明显。柯氏此作虽不如文同写实，却显示出较强的笔墨意趣。

19、伙风兰蕙化为茅，南国凄凉气已消。

20、诗句：但令无剪伐，会见拂云长。