一、分手台词文本

1、大家好，我们是观剧评审团。

2、其实我也希望能对你说出这句话，但无论如何我不能骗人。

3、细细观察，我们会发现这些动作其实是日常对话中常出现的一些个人化的手势和姿态，只不过演员们在说台词的同时将这些手势和身体动作进行了放大和放慢。因此当角色在对话时，观众看到的是台词与身体语汇同时在进行交流。当语言陷入对琐事的东拉西扯时，略夸张而又漫不经心的身体语言已经将人物的状态和心理清楚地勾勒了出来。(1月19日19：30场)

4、本期“观剧评审团”中其他各位剧评人都对作品进行了详尽的艺术分析与文学阐释，我不再做更多赘述。在我看来，冈田利规以其剧团的代表作新版为入口，正式进入中国观众的视野，让我们在铃木忠志、平田织佐、佐藤信等上世纪中叶的戏剧大师之外，以另一种目光注视日本当代剧场，重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。(1月19日19：30场)

5、《三月的5天间》在中国北京的首演使冈田利规正式进入了中国剧场界的视野且普遍口碑上乘，然而业内多数给出的理由却使人产生怀疑。

6、虽然我不希望说出分手，但是我不能欺骗你。似乎有些残酷的台词，当说出口的时候，对方可以直接明白你的意思。长痛不如短痛，对方会难过，会受伤，但是不要紧，我们拖的越久，对方痛苦的程度越会加重。爱情片中的情节和现实不太一样，现实中是越简单越轻松的。

7、开场看不久就知道这个戏是叙事的，但会不会有情境对话，那种跳进跳出，很容易这样期待着，事实是有的。叙事并非人物自己叙事，而是演员轮流作故事的叙事人，角色不固定，这种形式也在情境的表演中一以贯之，谁“跳进来”也比较随机。这是此剧的一个特色。

8、分手时，如果说“我从没有爱过你”，对方听了一定会气得跳脚。没有比“我从没有爱过你”更伤自尊的了。相反说“我真的爱过你”会让对方舒服很多。

9、这个戏对创作者的启发会比让观众赏心悦目的力量更大。演出整体观感沉闷，但又自有滋味(真的有些过长，过于絮叨，但细节讲究让人很难立刻忘掉)。

10、天亮了，月亮走了，我也该回家了

11、赵妍|中国舞台美术学会副总编、中央戏剧学院舞台设计博士

12、印象最深的是演员肢体动作与日常琐碎的“年轻人日语”的结合。每个角色有着属于自己的身体形态和习惯姿势，日常生活中说话时无意识的小动作被放大，随讲述的进行这些身体的“杂音”在演员身体中流动起来，人物进而在空间里看似随意地流动起来，仿佛被恶灵附体，却要努力保持正常一般。身体动作的“讲述”与台词文本的讲述互相强化，给人奇妙的观感，即便“无聊”也忍不住看下去——观者也被附体，被“无聊”传染。

13、你突然点醒我，我们相识的时间能够以年计算了，你找到了你爱的，而我，还在原地徘徊着。

14、有一个人，教会你怎样去爱了，但是，他却不爱你了。

15、“这个戏在讲述者的‘表演’上，掌握了一种绝妙的风格……但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。”

16、忘记那个人，不如忘记自己，告诉自己，不是怕他忘记，而是怕他有一天重新把你想起。岁月带走的是记忆，但回忆会越来越清晰。真的有一天，他回过头来告诉你，他一直在惦记你，千万不要相信，因为，他已经不是原来的他，而你，也不再是过去的你。

17、最以攻为首的

18、你走来的时候，我的期待在远方;你离去的时候，你就是我梦绕魂牵的期待。

19、五星：孙晓星|张敞|安妮

20、别把哀伤挂在嘴上，每个人都有自己的故事，活着不是为了怀念昨天，而是要等待希望，让大家都看到你的坚强，离开他你也可以过得很好。分手后的经典语句。

二、分手台词文本长一点

1、“最隐秘的心事只能向网络上无法谋面的陌生人倾诉，这种现象级的做法正是当代社会高度个人化的产物。”

2、不管对方有没有错，勇于承认自己的错误。这样的人是值得欣赏的。因为他有胸怀有气度。分手的时，当你面对一个承认错误的人，总比一个指责别人的人，更好受一些吧。

3、这个戏在讲述者的“表演”上，掌握了一种绝妙的风格，就是给演员一种姿势、一种态度，这种姿势非常契合剧的氛围，表现了人物不是在某具体情境中、而是整体的状态。我觉得这样做，作为对叙事的处理，是可以的。但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。(1月20日15：00场)

4、真诚的祝福。关键是真诚。不要让对方觉得你很虚伪。当你表现出你的真诚，那对方自然就不会怪罪于你，这样就不会滋生怨恨。

5、我们之间的爱情魔力已经不见了。

6、“月牙儿，月牙儿!又看见你了，我的好朋友。你们问我为什么总爱看月牙儿。是的，看见它，我想起来一切，当我知道自己有了病，我非常的痛苦，我觉得已经没必要再活下去了，我穿上了衣服，擦上了粉，躺在床上等死。忽然，听见门外有很轻的脚步声，我看见一双眼睛，从门外的小玻璃往屋里看……我轻轻的站起来，打开了门，是妈!妈……我和妈是怎么进的屋，哭了多久，我都不记得了，只觉得妈怎么老成这样啦?是她的掌柜偷偷的回了家，没给她留下一个钱她没有办法，就到处找我，已经找了半个月了，哈哈哈哈，她找到了女儿，可女儿已经和她过去一样，是个暗娼了，哈哈哈……啊啊啊啊……”

7、女人如果不性感，就要感性;如果没有感性，就要理性;如果没有理性，就要有自知之明。如果连这个都没有了，她只有不幸。

8、你很好，我配不上你，是我没有福气。

9、性格不合是一个万能的分手借口，也是杀伤力最小的借口。这句分手台词适用于任何人任何阶段任何环境。性格不合，是双方免责的最好台词。大家都没有错，错在不适合。

10、你两分手的原因如果是不是因为家庭原因的话，我觉得你先他妈没用，反而会让她觉得你不顾及她感受，祸及她家人…会对你很反感的！

11、郑微在对爱情还只是个懵懂的概念时喜欢上青梅竹马的林静，这一份感情纯粹而美好。在最好的年纪遇到了可以让自己奋不顾身去追寻爱情的陈孝正，甚至把自己许给了或许没有未来的陈孝正，炽烈而无畏。

12、当爱情不在的时候，请对他说声祝福，毕竟曾经爱过。

13、别离之夏，甜蜜做序曲，悲伤做结局。

14、当年，主持人采访郑少秋时，问郑少秋是否爱过沈殿霞，郑少秋说爱过。想必沈殿霞听了这句话之后，一定会释怀很多。

15、似乎等待了一百年，忽然明白，即使再见面，成熟的表演，不如不见。

16、“尽管在内容广度方面个人感觉有所遗憾，仍不失为一次新颖而有思考的观剧体验。”

17、当看破一切的时候，才知道，原来失去比拥有更踏实。

18、分手吧，我不知道今天和你分手我会不会后悔，但是如果有一天我再来找你，你就让我滚!

19、马伊琍与文章离婚后说的经典语录2022

20、听过很多不可能但依旧执着一个人

三、分手台词文本怎么写

1、生活化表演是纪实性与典型化的结合，是屏幕表演的一种境界。质朴的生活形态具有丰富的艺术含量，具有生活本身包含的复杂性和多义性。能引起观众的艺术美感、思索与联想。优秀的生活化表演应有丰富的“内涵”与“外延”，即有“淡中见浓”的思想含量以及能使观众产生联想的艺术辐射力量。

2、你走了，我应该唱《分手快乐》，还是唱《祝你幸福》？

3、动心的时候万物复苏，什么都奔向欢喜；伤心的时候销声匿迹，什么都归于叹息。

4、“重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。”

5、冈田利规在演后谈环节好奇有没有像他把“懒散”的身体呈现在舞台上的中国作品，本人告诉他中国的剧场有一种规训作用，即舞台上的人作为榜样，要为舞台下的观众树立某种身体范式，包括历史上出现的“高大全”人物形象和样板戏中的“红色娘子军”。而“懒散”作为一种去政治性的身体姿势，在强调宏大叙事“中国梦”的剧场，在到处飘浮着表演性口号的日常生活里反而具有了去政治的政治激进性，它作为身体的“不合作”策略，也便在中国舞台上获得超越性的美感。被中国业界简单价值判断为“丧”或“扶不上墙的烂泥”的描述显然是并未复杂地看待问题。

6、这种趋势所造成的年轻人的孤独感和对社会政治的疏离感也渗透在《三月的5天间》的所有细节中，最具象征意义的就是当美浓部和由纪从情人酒店出来时，才知道在这五天间发生了伊拉克战争，而他俩的反应却是“我们用啪啪的方式与这个历史时刻相连”。

7、我赢了所有人，却输掉了你。

8、聂兹纳莫夫：先生们，我已经得到允许了，因此，请不要打断我的话。先生们，我提议，为抛弃亲生孩子的母亲干杯吧!让她们在欢欣愉快里活下去吧，让她们的道路上撒满蔷薇和百合花吧。希望她们的快乐生活，不受任何人、任何东西的搅扰，希望任何人、任何东西也不使她们想起那些不幸的苦命的孤儿。为什么要去破坏她们的平静呢?她们为了自己的娇儿，已经做了她们所能做所会做的一切了。她们有的为她们的孩子痛苦，或多或少柔情地吻过她们的孩子，而且临别赠言：“我的宝贝，分别了，自己去找你的生路吧!最好还是死去。”

9、在这个世界上，只有真正快乐的男人，才能带给女人真正的快乐。

10、无尽的人海中，我们相聚又分离;但愿我们的友谊冲破时空，随岁月不断增长。

11、大时代中的小人物：2003年3月伊拉克战争爆发，街上是反战游行的队伍，两个日本青年男女却躲进情人旅馆，激情缠绵五天后分手，整个戏的情节几句话就可以概括。演员的肢体动作时而像是多动症儿童，时而像是帕金森症的老人，表演风格呈现出一种怪诞和风格化。这个戏呈现出了个人与时代的沟壑，在看似无聊的语言背后，隐藏着当代青年心灵的孤寂与迷茫。“疏离感”或许是这个戏最重要的关键词：时代与个人的疏离，人与人之间的疏离以及人与自身的疏离。

12、明明知道心已受伤了，却还爱你，是因为我太傻，这个世界没有不自私的人，每个人都有自我防卫的意识，经历了无数次伤痛之后，我绝望了，离开了。

13、四星半：朱凝|奚牧凉|张天

14、演员的选择很独特，很难判定他们日常是一种什么生活和工作状态，但这些演员的选择无疑恰好是符合导演的美学，是有意为之。冈田利规所建立的这种风格有一定脆弱性，表面看似无明显破绽但反而有一定危险，像搭了一个蜘蛛网，演员在网上说话。

15、只愿感君一回顾，使我思君朝与暮。

16、朱凝|中央戏剧学院戏文系教师

17、 我很爱你，但有些不可告诉你的理由要离开你请原谅

18、满目山河，注定爱而不得。希望你以后能遇到更好的人。

19、我在乎你，但我并不爱你。

20、我们都这样离散在岁月的风里，回过头去，却看不到曾经在一起的痕迹，尽管，曾今那么用力的在一起过。分手后的经典语句。

四、分手台词大全

1、原谅我曾经所做错的，真的很对不起让你难过。

2、曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜，属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。

3、你这个具体是要做什么这个是不同的场合写不同的台词没有固定的版本吧全在创作，有机会可以交流哈

4、灰蒙世界里我们落俗却最为诚挚，

5、我们结束了，没机会可言，别浪费时间了，好了，我有事忙去了，不见。

6、原来没有什么情深似海，也没有什么此生唯只有曲终人散，没我也可。分手快乐

7、“剧本是好剧本，呈现社会的多面，却不刻意，细节又呈现入微，不动声色。”

8、没有他我不会不习惯，因为我从来没有习惯拥有他。

9、因为太爱你了，爱你爱得我不能呼吸

10、王者荣耀安琪拉台词新版安琪拉台词汇总，作为版本强势英雄安琪拉怎么可以不知道他的台词，具体安琪拉都说些什么，一起看下我整理的内容。王者荣耀开黑群：439442380(点击加入)知识就是力量萝莉身，御姐心一不小心就造出了个大家伙要收尾的家伙们，羞羞羞魔法，为我而存在哦，火烧屁屁咯Binggo，人家就是来砸场子的生命就像人家的玩偶，修修补补又是一年神秘，屈从于更高的神秘我很生气，后果很严重玩火，自焚(死时所说，好像是这样的)。

11、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。

12、JOE：你知不知道我今天有什么不一样？阿花：什么？JOE：我今天有什么不一样？阿花：我不知道，你今天有什么不一样？JOE：我跟以前一样还是很爱你。

13、《三月的5天间》展现和记录了日本年轻一代的心绪，整体几乎没有什么戏剧性，各个人物的轮番叙述，确有一定的保真度，台词重细节，刻画细微，有记录戏剧的色彩。大多数演员的眼神飘忽，缺少和现场观众的交流性，现场感不足。

14、彭涛|中央戏剧学院戏文系教授

15、这使您可以在单个文本元素中同时包含动态文本和静态文本，并可通过应用可用格式化设置选项自定义文本显示效果

16、你实在太爱我了！我觉得很对不起你，真的对不起……其实我也很希望我们的爱是有将来的……可是……路途太崎岖，太难走……你对我比对你自己好……我真的无以为报……我真的对不起你……没有未来的爱情是痛苦的……我现在真的很痛苦……我们本来应该是很有将来的，以前的我们不是很开心吗？为什么会这样？但我们的距离越来越远，就只怪我们有缘无份吧！(很晕呢。说到这里，为什么还要分手？好好在一起过吧~!!!

17、 爱情最可怕的地方是什么呢？我觉得不是让人失去自我，不是让人放弃自己的很多准则，也不是大家常说的激情褪去之后难以为继的平淡人生。爱情最可怕的地方，在于，它真的能让你在一瞬间忘记了，离别原本是人生的常态

18、这句话虽然说的人很多，但确实降低了彼此之间的亲密程度，也为接下来的分手的提出做出了心理上的铺垫，虽然也会让对方不舒服，但也不会让人感觉到突然。

19、陪你走完了这一段路 我也变成你路过的路 从此人山人海 不再归来

20、简短的分手后伤感句子

五、表演分手的台词

1、在自己面前，应该一直留有一个地方，独自留在那里，然后去爱。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。只是等待一次爱情，也许永远都没有人，可是，这种等待，就是爱情本身。

2、“这是场让观众跳出安逸圈、既不适又有趣、有点实验习作感、难以既往经验判断定义的话剧。”

3、“冈田利规的创作高级在置身诸种立场声音中的冷静和克制，不使用音乐的原因也在于此，试图努力保持作品的“中性”，让现象呈现出来。”

4、这是场让观众跳出安逸圈、既不适又有趣、有点实验习作感、难以既往经验判断定义的话剧。(1月18日19：30场)

5、在上述这些点上，该剧是成功的。另一个让我纳闷的是，这个戏没有一个单独的戏剧构作，导演既写故事，也导。我为什么纳闷？通常一个剧作者写对话滞重的客厅剧被认为不为导演考虑，我以为叙事剧的写作者往往更不为导演考虑。因为你让演员在台上讲那么长时间，演员还能做什么呢？他就是翻着跟头讲那些故事，他也没有更多的表演，而只是在想方设法调剂自己的表演(讲述)。

6、别说你最爱的是谁，人生还很长，谁也无法预知明天，也许你的真爱还在下一秒等着你。

7、《三月的5天间》1月17日彩排剧照，日本文化中心供图

8、他说了太多分手要给我自由

9、我爱的人再见了！

10、没有什么忘不了的，总会在以后的时间忘了你，先忘了你的样子，再忘了你的声音，忘了你说过的话，现在不行，以后也可以。

11、最藕断丝连的

12、有谁不曾为那暗恋而痛苦?我们总以为那份痴情很重，很重，是世上最重的重量。有一天，暮然回首，我们才发现，它一直都是很轻，很轻的。我们以为爱的很深，很深，来日岁月，会让你知道，它不过很浅，很浅。最深和最重的爱，必须和时日一起成长。

13、演出地点：北京中间剧场

14、流着泪说分手，是不愿放手还是觉得对不起

15、剧本是好剧本，呈现社会的多面，却不刻意，细节又呈现入微，不动声色：一切AA制，有感情又无感情，和世界如此近，又那么远，甚至连自己和自己的城市都要不认识了。“东京那么大，我们不会再见的。livehouse的灯光那么暗，我们看不见彼此的。你放心吧。”邂逅在一起，五天的性伴侣，是这样安慰对方。大家就这五天的关系就好，以后最好不要再见到。这是真正的属于21世纪年轻人(不限于日本)的故事。

16、我会和这个人度过余生，想想就开心我喜欢你并不是因为你的长相而是因为你在特殊的时间给了我别人给不了的感觉说不出哪里好，但就是谁也代替这个冬天有人捂手啦本想仗剑天涯，后来因恋爱取消原计划一时半会解释不了，反正是他先对我下的手“几位”“两位”乡亲们好，我养狗了不了

17、 原来，唯有离别才是真正的永远……

18、此后，你向南我往北，風雨不相認，山水不相逢。

19、“《三月的5天间》能带给中国戏剧的启发是全方位的。”

20、这辈子下辈子生生世世。

六、分手台词文本

1、这样的话也许听起来有些虚伪。但是无疑是对对方伤害最小的办法。本来分手就是一件让对方难过甚至崩溃的事情。这个时候，再去隶属她的种种罪状和缺点，这无疑是雪上加霜。

2、星河依旧滚烫，人生再无理想。

3、曾经我是一个任性的孩子，任性的以为你只属于我，我只属于你。谢谢你告诉我，这个世界上谁都不是谁的，我们终究只会，属于我们自己。在你的世界里，我笑过，痛过，以后带着自己的影子默默走出你的世界。不会再为你掉眼泪，不会再傻傻等你的电话，不会再苦苦求着你不要离开。爱若卑微，便不再是爱。放手，是最好的解脱，我们就散了~~。你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼……

4、“演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都非常不错，这种有松有紧的感觉很好。”

5、虽然我们在一起很舒服，可是实在是培养不出感觉。言下之意是对对方不来电，能遇到一个自然相处的异性朋友很难得，但是这样便不好意思拒绝，毫无疑问是大错特错的，这是对自己的不负责，更是对ta的不负责。相信你是一个很重视爱情和友情的人，所以这个时刻更不能马虎，一定要说清利害，对自己对他人都大有好处。

6、分手一般需要感情史，细节，等等很多的情绪化，很不容易写好，但是如果你有写日记的情况下你可以写你们的美好相遇，然后过程，过程的心情，开心与否，然后细节，你的想法，然后惊变，然后过程在之后裂变的事，等等最后结束怎么结束，再加上美好的祝福，下一个更好下一个更乖

7、最使我难忘的是在一个下雪的早晨，我到关押父亲的牢狱里去看他，远远的，我看见了一个头发花白，衣衫褴褛的老人向我走来。啊!是父亲!我伸出双手，尽管隔着铁栅，但我还是想去拥抱他，可父亲却说：“你是谁!我不认识你，你走吧走吧，快走吧!”然后转身离去。我的心崩裂了，我大声的喊道：“爸爸，我是您的女儿啊!您为什么不理我，为什么不认我?”可他却没有回头，我只好离开了监狱。

8、“在碎片化的语言与生活背后，我更期待舞台形式的美学高度。”

9、星星当然是要归还给宇宙的啊

10、山河依旧荒凉，你也不再是人间希望。

11、是我亲手将你推开，我有什么资格难过。

12、可是当郑微怀着对林静的爱意来到大学，没有等到林静的迎接却被告知林静早已离开离校出国。郑微蒙了，不明真相的她不知林静为何不辞而别。她万水千山赴他而来，而林静的不声不响的离开让她感到这一场年少的喜欢不过是自己一个人的一厢情愿。

13、附上部分台词！签个合约吧，忘记我，重新开始。你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样最难过的不是撕破脸分手,而是明明不想分手,却要笑着说分手,笑着说再见。我想为李行再做点事情,再去看看我们一起走过的地方!天生你就是属黄瓜的,欠拍。后天你就是属核桃,欠锤。我还想找个老婆,天生属螺丝钉,欠拧!其实真的只有时间才能真的证明爱有多伟大有些人,你值得等..............................希望可以帮到你！

14、多谢你的绝情，让我学会死心……

15、年轻的时候会想要谈很多次恋爱，但是随着年龄的增长，终于领悟到爱一个人，就算用一辈子的时间，还是会嫌不够。慢慢地去了解这个人，体谅这个人，直到爱上为止，是需要有非常宽大的胸襟才行。

16、两个“陌生人”在情人旅馆五天，正好发生在美国攻打伊拉克期间。一边在作战，一边在做爱。一边是啪啪啪，一边也是啪啪啪。“情场如战场”——原来也是可以这样的解释啊。

17、在别人面前淡静冷漠，在我这儿，热烈如火。

18、她都准备以后分手了，只能说她不是真的爱你，只是当你备用。当然了，她也给你机会了。你必定是有什么条件没有达到她的期望。真正相爱的人，不会说这样的话的。看清楚了吗？醒醒吧。继续努力，机会不大。

19、从今往后，无论贫穷或富贵，健康或疾病，欢愉或痛苦，生离或死别，我们都各不相干。

20、离开以后，大声的告诉他我爱你，与你无关，爱是你的权利，把想说的都说出来，平静的回忆你们的过去，然后哭吧，哭完就把一切都留在昨天，永远不要去触及。

1、 圣诞节和我男神去了游乐园，完美邂逅之后我们最终和平分手。

2、许是遗失了一枕荒凉岁月，皆归于尘土；

3、演出简介：曾获2005年第49届岸田国士戏曲奖的作品《三月的5天间》已于全球30多个城市演出。这出以伊拉克战争为背景的日本当代戏剧将北京作为其新版的首演城市，冈田利规导演及chelfitsch剧团或由此正式进入中国观众的视野。

4、人物的共性是心底的虚无。与那种上帝在自己心中、主体意识很强的人相反，他们想必都认定自己纯然是广大世界中的偶然。因此克制占有欲，抵制建立关系，抱一切过眼烟云的淡然。只品味过程中那些微小的默契。没有什么重大选择，也没有理由。就连与伊战这个大事件联系的牵强，也是故意的，故意牵强给你们看。因此戏剧实际上是非常有意识地反戏剧性，告诉观众：看，你们想要戏剧，但没有。现在的人都是这样的吗？当然不是。剧作者就是对现实有所发现，也是戴着荒诞派的观念去发现，发现那个荒诞派世界在半个世纪后，越来越淡的延续。

5、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。

6、别说抱歉，你觉得抱歉的话就不会提分手。

7、王者荣耀刘禅台词刘禅台词汇总，我根据小伙伴提供汇总，整理了刘禅台词，表示有兴趣的玩家可以看下，或许能够送刘禅的口中知道些什么。王者荣耀开黑群：439442380(点击加入)龙城是我家，老爹最伟大小小少年，没有烦恼，万事都有老爹罩什么，那是电锯(真听不懂这句什么意思)路边草丛开，不采白不采你颤抖的样子好好玩呀花糟的老头子们，闭嘴被追哄的滋味，爽吗坐稳了，十五号机开启暴走状态龙城小霸王，威力无穷少爷我从不坑爹打脸啪啪啪我老爹都没打过我来呀，打我呀，你打不到我的。

8、我其实看戏看得比较少，前后有三波人吧，都推荐我去看这部《三月的5天间》。看完以后还是感叹日本导演对时下社会的思考和对人的思考的深刻程度，而且也更加敏锐一些。

9、以后再见还是朋友，有什么困难找我，我会尽力帮忙的。

10、也许下一个会更好，你难道不想试试吗？

11、喜欢一双鞋就千山万水把它穿旧爱一个人就不言不语陪他喝酒

12、在这部戏里，导演对于形体的使用非常独特。舞台上，演员始终处于动态，他们不停地搓手、摇头、晃腿、摇摆身体，像脱线的木偶，呈现出非常强的随机性。

13、明知道是让对方痛苦的爱就不要让它继续下去，割舍掉。如果不行就将它冻结在自己内心最深的角落。

14、最委婉动人的分手对白 我家里的狗不太喜欢你,你家里的猫不太喜欢我,所以不要再说什么,以后你慢慢就会明白的。 评语:非常世俗非常有效。

15、好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。

16、用这样的状态，冈田利规另辟蹊径，描摹了几位普通日本青年的生活日常。置身伊拉克战争的大背景之下，他们的漠不关心与无所事事看似荒诞不经，却又因文本本身的高度生活化与讲述状态的轻盈牵引出发人深省的真实感，可谓是一种充满戏谑的举重若轻。尽管在内容广度方面个人感觉有所遗憾，仍不失为一次新颖而有思考的观剧体验。(1月20日15：00场)

17、冈田利规的创作高级在置身诸种立场声音中的冷静和克制，不使用音乐的原因也在于此，试图努力保持作品的“中性”，让现象呈现出来。而本人开篇说的“怀疑”即怀疑业内多数并没有意识到这种“中性”，从而将冈田利规置于一个为自己熟悉的“铃木忠志语境”，即反对资本主义全球化及现代性的左翼话语中，对冈田利规进行片面的“为特定政治立场所用”的解读，诸如“日本的年轻人太烂了”、“我们千万不要变成这个样子”之类，也便是值得我们警惕的。(1月18日19：30场/1月20日15：00场)

18、没有爱，你注定挤不进他生命。

19、转弯只为遇见你，却忘记了，你也会转弯。