一、36岁本命年唯美句子

1、本命年里是非多，应付对策巧琢磨，红玛瑙戴在胸前，宏业骏开展宏图；红腰带系在腰间，鸿运当头在面前；红袜子踩在脚底，红红火火迎旺运，羊年本命不损福，洪福齐天靠神羊！

2、于洁《我心目中的无障碍环境》:这篇文章好就好在作者注目于一点，只写助听器，只写失聪者对助听器的态度，一方面把大往小里写，一方面以小见大。有细节，有故事，以自己的亲历说事，娓娓道来，以理服人，充满阳光与自信。作者以后可在谋篇布局上再下点功夫，删繁就简，力求作品精致隽永。

3、我和朴树是在印度认识的。2017年春节刚过完，他飞到印度去拍MINICOUNTRYMAN的新车广告，我也在。

4、又一年生日，无鸡汤无语录，祝自己生日快乐，愿以后的生活能多一些幸运。

5、朴树深以为然，开始寻求外国制作人的帮助。

6、上一次听说小象这个名字，是看到常玉的一幅油画，叫做《孤独的小象》。这是画家短短一生中最后的一幅作品。一片深沉黄色的背景中，大大的天地，画着小小一只象。那一片深黄，说不好是麦田、森林还是沙漠。象是群居动物，照理说，一只落单的小象是必死无疑的，但是，如果你把小象放大来看就会发现，它的嘴里好像还叼着一只小蛇或者稻草。总之，它好像不怕，它还在找吃的。

7、“这不对。”朴树坐在对面的沙发上，他看着我，眼神像孩子一样，“我隐隐觉得这样是不对的。我观察自己，我发现自己越来越挑剔，越来越自私，目的性越来越强。我那个坏东西没有被我修走，只不过从这儿修到了那儿，埋得更深了。你以为它不在了，其实它在。”

8、第一个本命年的时候，懵懵懂懂，那年小升初，只记得去到了自己心仪的学校，那个时候以为只要按着父母的要求就可以幸福。

9、〖诗观〗凡的人说出了神的话，就是诗人。凡的人说出的神的话，就是诗歌。没说清楚？这就对了，诗歌都能说清楚，我还写诗干吗！不讲道理？又说对了，诗歌就是不讲道理，诗歌只讲诗理。不跟我说了？好，那就让我的诗跟你说。

10、然而，他还是会有痛苦的时刻。

11、天终于亮了。这个早晨，北京阳光明媚，刚刚度过了周末和严冬的人们正忙着赶路上班。这时候，窝在顺义郊区某个别墅房间里的朴树先生，他抽着烟，发着愁，闷闷不乐。他不会想到，5个礼拜之后，这7首新歌竟然真的全部写完又录完了。

12、“我觉得是。”他说，“但是我不想让别人知道，我觉得挺傻的。”

13、a、题材界域:我们都在向后看，写农耕文化、麦田、乡愁，向前看写远方、未来，写梦。写当下的，写的是下半身、垃圾派。为什么少有人写当下，写近处，写人生百态、万物千象，因为太难写，写不出诗意。清末傅崇矩写过一本《成都通览》，我认为新泉兄的诗歌总成可以叫《人间烟火通览》，《人间烟火志》。他用诗，弥补了同类书的不足。

14、一句话，这是一场吹出了景象，吹出了生气，吹出了情怀尤其吹出了诗意的风。

15、他需要一个完美童年，他还需要一个完美母亲。

16、实际上，狄金森诗歌在内容上对余光中诗歌的影响十分明显。在《蓝色的羽毛》中的《夏晨》一诗中，我们能明显感受到狄金森诗的影子。这首诗在题材、意象、意境上都非常的“狄金森式”。但此时的余光中还未完全接受狄金森的歌谣体形式。《夏晨》一诗并非歌谣体，全诗十二行，不分节，除每行的顿数以四顿为主、字数以10字为主外，韵式采用两行一韵的双联韵，整首诗在形式上未显出歌谣体的形态。

17、老巢《在燕山，我栽下百年不遇的春天》：汶川大地震让中国一夜之间冒出无数“地震诗”。玉树坍塌后又有不少“地震诗”跟进，这，应该是其中一首。这，又显然是区别于他者的一首。首先，诗中的树，是与作者身体发生过关系的树，是与作者生命产生过思连的树。在我看来，这棵栽在燕山这个文化符号上的树，不仅可以安佑“我”的本命年，亦可安佑千里之外那棵玉树乃至整个星球的本命年。对“还不是一个环保主义者”的诗者来说，这样的树，还是树吗？作者一方面用非常规的断行显示自己的无奈、破碎和悲伤，另一方面又用“春天”一词对其进行从头到脚的整理、修葺并压进人的和诗的热度。

18、希望本命年的我，能拥有更多的智慧，变得优雅而从容。

19、这真是一个戏剧化的房间，鬼知道它的主人曾经在这里经历了什么。一个多月以前，他在这里招待几位帮他做新专辑美术设计的朋友，放demo给他们听。有人问，能解释一下你这张专辑吗？他想了好半天，憋出一句话——

20、(大地出版社1995年版)

二、36岁本命年唯美句子兔年

1、黄云《假如给我三天“聪”明》:想象力是文学的翅膀，而这篇作品最能打动人的地方，就是它的想象力。作品纯真、纯洁甚至稚嫩得像个未谙世事的孩子，但这正是打动人的地方，其美，让人心酸，心疼，直想掉泪。作者今后写这种带文学色彩的作品，还应让文字更加文学化，让文字发出文学的光芒。

2、2011年年初，朴树把家搬到了北京郊外。这是一栋有绿草坪的红房子，在这里，他又能够开始弹琴了，也试着开始写新歌。过了几个月，经纪人又来看他，他说：“这几年也歇得差不多了，该工作一下了。”

3、1999年，他出第一张专辑的时候，不爱接受采访，戴着墨镜、帽子和耳机，往人群里一坐，手放在膝盖中间，身边的艺人谈笑风生，他就这么面无表情旁若无人地待着。

4、喻言的《鸟》用促狭的语汇弹打开了广大的诗解路线，让每一位读者至少会读上二三遍，之后一定有话要说。好的诗歌，有责任开启读者的思径与言路。我个人对《鸟》诗的理解是，这是一首对鸟的赞美诗，它用人鸟交汇生成的一则寓言式的故事，在自由的蛋糕设置面前，道出了我们人类在大自然生灵面前展露无遗的小气、下作、猥琐、残忍与沾沾自喜自欺欺人的幼稚的傲慢。要知道，大鸟是可以啄眼直至抓人上天的!当然，人与鸟的关系，也可理解为一种道路与另一种道路的关系。这样的释读，与作者一以贯之的解构性批判精神谱系是同脉的。是的，在《鸟》这里，作者使了藏而不宣的反讽的手段。

5、无论是满怀希望，还是垂头丧气，无论是吃甜吃苦，本命年或者普通年份，都一样，继续加油冲冲冲吧。

6、自从与你相识，你的深厚情谊我牢牢铭记。在这特殊的日子，我把祝福撒在春风里，祝你笑脸美如花，青春有人夸，生日真快乐，事业跨骏马。

7、因为作者突然这样呓语似地旁白了起来：“我还没能意识到/我正在过着未来/也消失于过去”。就是说，还有一种可能，诗中的“我”不是在这个午后梦见多年前的夜晚，而是在多年前的夜晚，梦见了未来的这个午后。之所以敢做如是演进，是因为庄周的那只蝶飞了来。

8、“朴树的短板就是这个。”李辉说，“当他有大量的原创内容想呈现的时候。他面对的第一个问题就是，谁来帮我呈现这些东西。他脑子里有非常多的色彩和审美，但是这些东西跟另外一个人沟通起来就特别颓，因为那个人完全没有这样的色彩和审美。而他自己又做不到，这就是问题。”

9、在朴树复出的年代，房子这样东西的价值感已经今非昔比。已经绝无可能再发生唱两首歌就换一套北京房子的事情，更何况，他自己住的房子都还是租来的。2012年，他唱了6场。2013年，更少，就唱了5场。还好，2014年的《平凡之路》突然火了，否则，还真不知道后面会怎么样。

10、(1)(61)(62)余光中：《作者，学者，译者》，《余光中谈翻译》，第177页，第177页，第177页，中国对外翻译出版公司2002年版。

11、我好奇的是，水田的障眼法和词语的障眼法是谁施布的——是穿衣的蛤蟆？还是不穿衣的神？

12、朴树仍有欲望，他的故事并没有结束。

13、“在我小的时候，做第一张唱片，那时候我不是一个很好的音乐人，境界也挺低的，但是我还挺容易连接其他东西的。后来，我一度找不到那个东西了，要怎么样才能连接啊？我就不停地试。因为以前我过得很苦，那么很长一段时间里，我以为我让自己很苦就能连接到。过了一阵，我连接不到，就觉得好像也不对，我就做各种烂事，去试各种事。我不知道什么时候能连，什么时候不能连，一直在找那个规律。”

14、我荐，是因为我与他们的好脾性臭脾性同流合污沆瀣一气志同道合相濡以沬。

15、古风的：韶华将尽，三分流水二分尘。谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。我终生的等候，换不来你刹那的凝眸一个人，一座城，一生心疼北城别，回眸三生琥珀色。西城诀，转身一世琉璃白。静水流深，沧笙踏歌，如花美眷，只缘感你一回顾，使我常思朝与暮。一叶绽放一追寻，一花盛开一世界，一生相思为一人。用我三生烟火，换你一世迷离。我自是年少，韶华倾负。长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

16、真要命。他就像段誉一样，伸着手指头，指望那个时灵时不灵的六脉神剑快快显灵。有时候，他觉得自己是哈利波特，无所不能。有时候，他简直怀疑自己就是个麻瓜，对音乐已经无能为力了。

17、余修霞《搁浅在麦地》是一首典型的“乡愁诗”。因为寄居城市一场突袭的暴雨以及由此形成的水灾，作者睹物而思涌，立马担心起了远方的故乡尤其故乡的麦子，立马铺排开了自己的诗歌情感。我看见的这首诗，就是这样一个情状。

18、诗歌穿行在一棵草、一朵云、一只羊、一滴水中，穿行在人类最低和最高的生活中，我们有时能看见，有时不能。但她一直在的。——贺宣威诗歌论坛开坛

19、他打算从身体入手，“做了一堆傻事”。

20、余光中诗歌对英诗的接受

三、36岁本命年唯美句子人生过半

1、金桂生辉老益健，萱草长春庆古稀

2、鹤筹添算尊慈寿，见酒称觥祝古稀

3、易杉是词语至上者，他沉醉在从词到词的游戏中不能自拔。而生息、起居、咳嗽和琐碎、具体得大而无当的现实就住在他的词房里，他因此写出了普鲁斯特的内心的现实主义，并将其勒石在了自己生命的脉象上。作为词语的魔术师，他的工作是养词，把一池词养得活灵活现摇曳生姿像鱼仙，然后放生大海。

4、在冰冻的密西根向西瞭望

5、(58)颜元叔：《余光中的现代中国意识》，《火浴的凤凰——余光中作品评论集》，黄维樑编，第77页，纯文学出版社1979年版。

6、熊游坤擅长及物诗。擅长在物性中抽丝词性、词性中修筑物性，从而在词与物的软行和硬化的反复进退中蒸馏出纯净、透明、阳光至美好的情愫。没有健康的心性、山水的教育和灵敏的诗感，是出不来这种境界的。

7、我之所以荐孟松的《魔咒》，就因为《魔咒》制造并呈现出来的气场达到乃至高于了我心目中“诗”的气场——“诗”只有两种，好诗和差诗，但差诗不是诗，所以诗其实只有一种。气场是一种恰到好处的才艺渲染和情绪发散，是氛围的物理指代，这就要求，从开笔第一个字始，至收笔的最后一个字止，整个过程都是创气、养气、蓄气的过程，岔不得气的，写作者最好是一个喷嚏一声咳嗽都不该有。

8、有时候，经纪人会偷偷管朴树叫“轴逼”。他就是这样一个爱钻牛角尖又反复无常的人。他的天性想要照着自己的意思来，他的教养又希望让别人舒服，二者一旦发生冲突，他就特别容易走极端。这种“极端”，放在北京话里就叫做“轴”、“拧巴”。

9、就这样，他又度过了一个夜晚。14年里，有5000多个夜晚，其中绝大多数都不比这一个更轻松。

10、本命年是一个汉语词语，旧为五行数命回归之年，即60年一本命年，现指是十二年一遇的农历属相所在的年份，俗称属相年。

11、宝宝降生，我前来贺喜，愿新生的小宝贝给你们带来数不尽的快乐，祝小宝贝身体健康，茁壮成长，祝新妈妈您甜蜜美满！怀儿之妻堪淑贤，抱得吉鼠心中甜，拼了命挣奶粉钱，谁叫我遇本命年。生了个儿子，貌似他爹一样帅气逼人，请各位大叔大妈大娘大婶放心。我郑重向大家宣布，我当爸爸了，我当爸爸了，我当爸爸了，我当爸爸了，我当爸爸了，我当爸爸了，我当爸爸了，我当爸爸了。好消息和坏消息各一则：好消息是今日喜得一子，母子平安。坏消息是各位务必于近期内将玩具、婴儿服、奶粉送到本府。寄钱亦可，违者必究。我生了，我终于看到了老公上辈子的情人，她比我漂亮！

12、以朴树的音乐审美和行业积累，他既然已经等了14年，就绝不会在最后一个关头降格以求。他对于制作的水准一定要求极其严格，时长，速度，节奏，过渡，颗粒度，他都要求要有同等标准的人来合作，才能有效沟通。

13、如果只把诗的写法分成巧写与硬写两类的话，我认为也是成立的。巧写可以写出好诗，硬写也可以写出好诗。

14、刘恩很快结束了震惊的假期，回到美国继续他的投行生涯。朴树则在东三环边租了房子，过起了隐居生活。那几年，他不做音乐，也不见做音乐的人；除了买烟和遛狗，他基本不下楼；从2009年中到2011年上半年，他没演出过一次；经纪人不得已改了行，卖二手车，但他每半个月会来看朴树一次。朴树每次也不看他，也不搭理他，把他当空气。

15、早晨六点多钟，我们在恒河边看完日出和印度教徒的早祭，沿着石头台阶往城里走。在售卖布匹和修理摩托车的小店铺中间，藏着一两座佛寺。再走上一百多米，拐角处还有一间简陋的基督教堂。到了晚上，太阳下山，站在露台上吹风，能够闻到咖喱和辣椒的刺鼻味道，能够看见硕大的飞鸟掠过，还能听到隔壁清真寺传来悠扬的晚祷声。

16、朋友说：“不用为他担心。他的优势还在，又不拒绝世俗，只要他这股劲儿还在，就一定还会有作品，可能还会有大的飞跃。如果他有一天放弃了，那就是因为他觉得自己再也搞不定音乐这个东西了。当然，也有可能他取得了很高的成就，但并没有实现自己最理想的境界，那他也有可能从别的创造性的事情里寻找到新的乐趣，比如说，做做木匠也挺好的。”