一、常见的通感的诗句

1、偶见皮疹、荨麻疹，有报道，极少数患者使用对乙酰氨基酚可能出现致命的、严重的皮肤不良反应；偶见药热及粒细胞减少。长期大量用药会导致肝肾功能异常。偶见头痛、恶心、呕吐。

2、平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。

3、斑马春秋时，晋、鲁、郑伐齐，齐军趁夜间撤走。晋国大臣刑伯听到齐军营里马叫，推测道：“有班马之声，齐国军队一定连夜撤走了。”班马为离群之马，后送别诗多用以抒发惜别之情。李白《送友人》：“挥的自兹去，萧萧班马鸣。”

4、优美的文字是多样化的，可以素洁如白菊，也可以绚丽如牡丹；可以是平铺直叙，直指人心，也可以是花团锦簇，扣人心弦；可以是婉约柔媚，醉人心脾，也可以是汹涌澎湃、磅礴奔放。好的诗歌，就是把优秀的文字放在合适的位置。

5、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。(试从一个角度切入，对这首词写一段鉴赏性的文字。)

6、他说的话听起来象蜜糖一样甜!月夜,清冷的月光铺满一地,淡淡的光辉似乎带有一种清冷的香味,而且可以感觉到那质地还是相当的光滑.荷塘边,微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.紫藤萝瀑布仿佛在流动,在欢笑,在不停地生长.紫藤萝的香气似乎也是淡紫色的,梦幻一般轻轻地笼罩着我.我听见了她那闪闪烁烁的笑声远处隐约飘来阵阵香味,似有似无,如有悠扬的乐声,时断时续.天上的星星越聚越多,闪闪亮亮的,特别闹.她大大的眼睛忽闪忽闪的,我对她说：“你的眼睛真闹啊,别眨了.

7、(4)寺多红药烧人眼，地足青苔染马蹄。

8、尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

9、可使所表达的语言简洁凝练、生动活泼，增添感染力；对说理表情达意都很有帮助，为自己的观点和看法提供有力的论据，增强说服力。

10、(诗词学堂)诗词创作中的诗眼

11、梨园梨园原是皇帝禁苑中的果木园圃，唐玄宗开元年间，将其作为教习歌舞的地方，且在这里培养出了大批优秀的音乐舞蹈表演人才，在历史上产生了深远的影响。国此，后世的戏曲班社常以“梨园”为其代称，戏曲艺人称“梨园弟子”。

12、传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。

13、贵贱无常价，酬直看花数：

14、彭祖彭祖，传说故事人物，生于夏代，至殷末时已八百余岁，旧时把彭祖作为长寿的象征，以“寿如彭祖”来祝人长寿。

15、涂鸦典出《尧山堂外纪》(明蒋一葵撰)，比喻书画或文章不像样子。

16、瞬间的怀旧，片刻的战栗，

17、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

18、1绿窗也称碧窗，表示一种温暖的家庭氛围或闺阁情景。

19、欢乐的歌声从飞奔的列车里喷出，

20、这里将视觉、听觉、意觉、触觉结合起来，不光写出石头的各种形状，而且写出人对石头的情感。

二、古诗中的通感的句子

1、1风骚泛指优秀的文学作品或指文采。

2、例如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

3、逐鹿《汉书·蒯通传》：“且秦失其鹿，天下共逐之。”颜师古注引张晏曰：“以鹿喻帝位。”后来用逐鹿比喻群雄并起，争夺天下。魏征《述怀》：“中原初逐鹿，投笔事戎轩。”

4、用典。即在诗歌中援引史实，使用典故。古诗很讲究用典，这既可使诗歌语言精练，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力。如辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故，孙权、刘裕、刘义隆等，词人借助这些历史事实，含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情。

5、10红叶代称传情之物。朱叔真《恨春》：“碧云信断惟劳梦，红叶成诗想到秋。”据唐人卢渥从宫墙外水沟中拾到一片写有怨诗的红叶，后珍藏起来。宣宗放宫女嫁人，卢渥选中的宫女，正巧就是在红叶上题诗的人。后来借指以诗传情。如高明《二郎神•秋怀》：“无情红叶偏向御沟流，诗句上分明永配偶，对景触目恨悠悠。”

6、《当代诗人词家作品汇编》长期征集优秀诗词稿件，收满一辑出版一辑

7、(诗词学堂)创作楹联的技巧(1)对仗

8、借古讽今是指诗人运用古代的人或事来影射、讽刺现实。

9、鸡肋鸡的肋骨，“食之无味，弃之可惜”。比喻没有多大价值，没有多大意思的事情(见于《三国志·魏书·武帝纪》)。

10、夸张夸张就是为达到某种效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞。运用夸张，可以揭示本质，烘托气氛，增强联想。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”(李白《望庐山瀑布》)，“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。

11、④(清)谭献：《复堂词话》，唐圭璋：《词话丛编》第四册，中华书局1986年版，第3987页。

12、通过前面的准备，下面要讨论拗救的问题，就简单多了。拗救，简单说来有如下的规律，那就是“平拗仄救，仄拗平救”。而在实际创作中，一般都是“以平救仄”。下面就举例来说说几种不同情况的拗救。

13、蝉以蝉品行高洁。古人以为蝉餐风饮露，是高洁的象征，所以古人常以蝉的高洁表现自己品行的高洁。《唐诗别裁》说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格”由于蝉栖于高枝，餐风露宿，不食人间烟火，则其所喻之人品，自属于清高一型。骆宾王《在狱咏蝉》：“无人信高洁”；李商隐《蝉》：“本以高难饱”，“我亦举家清”。王沂孙《齐天乐》：“甚独抱清高，顿成凄楚”；虞世南《蝉》：“居高声自远，非是藉秋风”他们都是用蝉喻指高洁的人品。

14、本文配图和文字以及音频未注明作者的

15、(1)化平淡为生动;(2)化深奥为浅显;(3)化抽象为具体。

16、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

17、或妥若弭伏，或竦若惊雊。

18、重过阊门万事非，同来何事不同归？

19、运用借代要注意的问题

20、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

三、使用通感的古诗

1、绝句 宋 石柔

2、(L.CranmerByng，译)

3、羌笛是出自古代西部的一种乐器，它所发出的是一种凄切之音。唐代边塞诗中经常提到，如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”岑参《白雪歌送武判官归京》：“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛。”李益《夜上受降城闻笛》：“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”范仲淹《渔家傲》：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。”羌笛发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。胡笳的作用与此相同，就不再列举了。

4、我评(综评与一诗一评)：

5、分析：在本诗中，前两联为实景，描写作者听到官兵捷报，诗人欣喜若狂，回头看看自己的妻子儿女没有了愁容，家人其乐融融。后两联是作者想象出来的虚景，写作者归家时的情景。这种虚实结合的方法将作者迫切想要回家的愿望表达得淋漓尽致。

6、可是匪徒们走上这十几里的大山背，他没想到包马蹄的破麻袋片全被踏烂掉在路上，露出了他们的马脚。(曲波《林海雪原》)“露出了他们的马脚”实指露出了匪徒们的破绽。

7、鸡口牛后《战国策•韩策》：“宁为鸡口，无为牛后。”比喻宁愿在局面小的地方当家作主，不愿在局面大的地方任人支配。

8、(希腊)卡瓦菲斯黄灿然译

9、春风知别苦，不遣柳条青。

10、B试题分析：通感修辞格又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。最典型的例子：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”(朱自清《荷塘月色》)清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。

11、各位诗友，凡对自己创作产生过较大影响的诗歌，皆可向“我们读诗”推荐，也可以参与交流。邮箱858599459@qq.com。让我们和诗歌，见面期盼常见！

12、浅谈汪曾祺小说中比喻及通感的运用

13、客散初晴后，僧来不语时。

14、那么什么又是拗救呢？为什么要拗？又为什么要救呢？拗，就是不顺。救，就是补救。拗救，就是不顺了的补救。有拗才救，无拗不救。无拗也谈不上救。这就象我们一个没有生病的人，是不需要吃药的。用这个比喻来说，拗就是生病了，救就是吃药打针。当然，这里所说的拗救，前提都是以格律诗来说的。古体诗(古风)不要求平仄，只要求压韵，因此就不存在拗救的问题。

15、②感时花溅泪，恨别鸟惊心。

16、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

17、他们说：八千岁是一只螃蟹，有肉都在壳儿里。

18、诗中的“点”是“愁”，下面两句为“染”。以秋风、落叶等典型景物，渲染“愁”情；又以水波荡漾，渲染湘夫人赴约未遇所爱的心潮荡漾；以落叶纷飞，喻其心境下沉；秋风习习，喻心情凄凉。这三中景物密切相连，蕴藉愁情，境界自然天成。

19、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

20、贞妇贵殉夫，舍生亦如此。

四、运用通感的诗句

1、例子什么情况荷塘，三个永远不要让眼泪倒在脸颊上。

2、竹子坚韧、挺拔，宁折不弯，不惧严寒酷暑，被文人们誉为“君子”。竹有七德：竹身形挺直，宁折不弯；是曰正直。竹虽有竹节，却不止步；是曰奋进。竹外直中空，襟怀若谷；是曰虚怀。竹有花不开，素面朝天；是曰质朴。竹超然独立，顶天立地；是曰卓尔。竹虽曰卓尔，却不似松；是曰善群。竹载文传世，任劳任怨；是曰担当。

3、汪曾棋小说比喻分析

4、移家虽带郭，野径入桑麻。

5、点击后面链接预览形容词的句型诗

6、豆蔻豆蔻是一种多年生草本植物。杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”后来称女子十三四岁的年纪为豆蔻年华。

7、月老传说唐朝韦固月夜里经过宋城，遇见一个老人坐着翻检书本。韦固前往窥视，一个字也不认得，向老人询问后，才知道老人是专官人间婚姻的神仙，翻检的书是婚姻簿子(见《续幽怪录•定婚店》)。后来因此称煤人为月下老人，或月老。

8、比喻一般由三个部分组成,即本体(被比喻的事物)、喻体(做比喻的事物)和比喻词(比喻关系的标志性词语)。

9、②庞德(EzraPound)《回顾》(Retrospect)，见《舞曲与分门》(PavannesandDivisions)，诺普夫(A.Knopf,1918)版101页。

10、②把甲事物当成乙事物来写。

11、这里，巧妙地创造了描写式意象，形象地再现了山坞的美：花的世界，夜的宁静，还有那令人陶醉的“它的梦”(“月色”与“梨花”)。其中，渗透了诗人的愉悦之情。当然，描写式意象在一首诗中运用得多，也就变成意象组合了。

12、歌声，象煞黑天上的星星，越听越灿烂.

13、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

14、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

15、按逻辑思维，五官各有所司，不兼差也不越职，像《荀子·君道篇》所谓：“人之百事，如耳、目、鼻、口之不可以相借官也。”《公孙龙子·坚白论》说得更具体：“视不得其所坚，而得其所白者，无坚也。拊不得其所白，而得其所坚者，无白也。……目不能坚，手不能白。”一句话，触觉和视觉是河水不犯井水的。陆机《演连珠》第三七则明明宣称：“臣闻目无尝音之察，耳无照景之神。”《文选》卷五五刘峻注：“施之异务。”

16、(5)促织灯下吟，灯光冷于水。

17、看枫叶，全是火红的，看着心里一片暖和．河水一片清澈．听着哗哗声．就可以想像一下．这是甘甜的泉水．到处一片收获的景像，闻闻空气中还有香米的味道呢．那是因为前面不远处就有人在收水稻呢．，鸟的声音传过来，是那样的清晰可闻，那样的清丽动听，就像是被环抱着它们的水洗濯过一样。

18、这是以情为“点”，以“景”为染。

19、城阙辅三秦，风烟望五津。

20、吴质不眠倚桂树(视觉)，

五、通感的古诗句

1、例如：红杏枝头春意闹。——《玉楼春·春景》

2、比喻，常见的有明喻、暗喻等。比喻式意象，有单个比喻式意象，也有多个比喻式意象即博喻式意象。单个比喻式意象，在诗中颇为常见，如当代著名诗人田永昌的《我的刺刀》。此诗仅有四行：

3、一首优美的诗歌，定然是朗朗上口，阅读起来抑扬顿挫，充满音律美感。在古典诗词中，诗歌的音律是有着严格的要求，例如字数、平仄、押韵等，都有明确的要求，其中经典作品就是杜甫的《登高》(风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。)明代胡应麟把这首诗誉为“古今七言律第一”，因为其“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而实一意贯串，一气呵成。”

4、意象的叠加式组合，是指将两个意象极为自然地叠合在一起，由此产生出一个新的意象，此新的意象之新意也蕴藏于两个意象之间。请看当代著名诗人顾城《眨眼》中的几行诗：

5、释惠洪《石门文字禅》卷一八《泗州院楠檀白衣观音赞》：“龙无耳闻以神，蛇亦无耳闻以眼，牛无耳故闻以鼻，蝼蚁无耳闻以身，六根互用乃如此！”尤侗《西堂外集·艮斋续说》卷一〇：“予有赞云：‘音从闻入，而作观观；耳目互治，以度众难。’”许善长《碧声吟馆谈塵》卷二：“‘音’亦可‘观’，方信聪明无二用。”和尚做诗，当然信手拈来本店祖传的货色。例如今释澹归《遍行堂集》卷一三《南韶杂诗》之二三：“两地发鼓钟，子夜挟一我。眼声才欲合，耳色忽已破。”又如释苍雪《南来堂诗集》卷四《杂树林百八首》之五八：“月下听寒钟，钟边望明月，是月和钟声，是钟和月色？”

6、微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的你笑得很甜他睡得很香你的声音是那么的嘹亮而又是那么的柔软光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲上奏着的名曲月光下，那低头思故乡的离愁，已被古老的潮水年复一年的打磨得光滑如许了，在湖边浅水里静泊成一叶沉思的小舟。看到这些，我觉得我的心好酸啊我在冷冷的夜空下，看着天空那轮弯弯的寒月他似乎嗅到了他们之间的怒气，觉得这场战争是要发生了你冷冷的目光，刺痛了我的心灵。上面都是通感的句子，有些是我自己造的，有的是其他人的，不过全都是通感，祝你开心！！

7、汪曾祺小说中使用的各种类型的比喻比较多，范围也十分广泛，我们看下表：

8、乡禽何事亦来此，令我生心忆桑梓。

9、1西楼属泛指，是象征性概念。“高”是其特点，常表悠悠的愁绪。

10、这里的“香雾”就是用了通感手法，雾怎么会有香气？秋季的雾气中夹杂着桂花香气，这是诗人内心独特的感受。

11、如：“一个顽皮的笑，可真耐人咀嚼，许多天过去了，我还未解清味道，让它像颗冰糖，慢慢溶化在心上，如同甜丝丝的泉水，悄悄在岩层下流淌。”(穆仁《调皮的笑》)

12、幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

13、上述当句互文只有这样理解才是其原意。互文除上述表现形式外，还有凡指互文。如：东西植松柏，左右种梧桐。(《孔雀东南飞》)十三能织素……十六诵诗书。(同上)第12句中的“东西左右”凡指“四周”。第13句中的“十三……十六……”凡指兰芝出嫁前已具备了很好的才能与品德，不必拘泥于哪年学了什么。掌握了互文这种特殊的修辞方法，对理解文章内容是有一定好处的。

14、(CharlesBudd，译)

15、1行路难——古曲名多言世路艰难及离别伤悲之情。如：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》”(李益《从军北征》)

16、不要仅仅相信你看见的。

17、我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。

18、例如：生当做人杰，死亦为鬼雄。如今思项羽，不肯过江东。——《夏日绝句》

19、渡头余落日，墟里上孤烟。

20、(12)风随柳转声皆绿，麦受尘欺色易黄。